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Dalla guerra al ghetto: odissea di un immigrato

Prende allo stomaco il realistico «Dheepan» di Audiard. Più raffinato «L'assassino» di Hou

Dalla guerra al ghetto: odissea di un immigrato
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I migranti sbarcano a Cannes: in una babele di idiomi e sentimenti, cercando di capire una realtà che non gli appartiene, in disperata fuga da una guerra che li vuole morti per ritrovarsi nel bel mezzo di un'altra, non meno assurda, non meno pericolosa.
E' un cinema che non si sottrae alle domande scomode di un presente mai così controverso, quello di Jacques Audiard che - dopo «Il profeta» e «Un sapore di ruggine e ossa» - sulla Croisette porta «Dheepan», emblematica storia di immigrazione e di violenza.
La storia di un miliziano dello Sri Lanka, arruolato nelle Tigri della liberazione del Tamil, che, persa la sua famiglia nella guerra civile, decide di lasciare il Paese: per farlo però deve portare con sè una donna e una bambina che dovranno fingere di essere sua moglie e sua figlia. Trovato rifugio in Francia, i tre vengono però spediti in quartiere-ghetto controllato dalla criminalità locale...
Nella Scampia parigina, il dramma degli immigrati privati anche dell'identità, stranieri a tutto (senso dell'umorismo compreso...) che sognano 500 euro al mese e provano, come possono, a fare tacere i fantasmi del passato.
Con il solito occhio attento (e partecipe) su un'umanità marginale, nella comprensione non facile delle ragioni di tutti - immigrati, delinquenti, losers -, Audiard, evitate le trappole del cinema politico, denuncia, senza bisogno di fare proclami, l'assenza endemica e sconcertante dello Stato e della legalità nel «caso migranti», parcheggiati in una terra di nessuno, nuova giungla (stavolta metropolitana) dove la pace che cercano non può che restare una chimera.
Interessante quando mostra i tentativi di integrazione dei suoi protagonisti (vittime di un pesante choc culturale) e la loro risposta davanti a una libertà agognata ma in effetti effimera, «Dheepan» convince in particolare nei momenti in cui segue da più da vicino l'evoluzione nel rapporto dei tre fuggitivi, estranei chiamati a scoprirsi famiglia, stranieri l'uno all'altro eppure uniti in una nuova lotta.
A dare verità al film, solido nel suo oscillare tra melò e dramma sociale (con escursioni nel thriller suburbano), è anche la scelta del protagonista (il Dheepan del titolo), lo scrittore in esilio Jusuthasan Anthonythasan, soldato bambino nelle Tigri di Tamil da quando aveva 6 anni fino all'età di 19...
Prende meno allo stomaco, ma è più raffinato agli occhi, invece «The assassin», l'altro film in concorso ieri: un anomalo wuxia con cui il cinese Hou Hsiao-Hsien (Leone d'oro a Venezia nell'89 con «Città dolente») rilegge un genere classico non piegandosi ai suoi dogmi, alle sue regole auree, ma adeguandolo anzi alla sua idea di cinema, fatto di movimenti di macchina impercettibili, di eleganza, di calcolata lentezza.
Dopo un prologo in bianco e nero, rullano i tamburi su un tramonto rosso sangue: comincia così, nella Cina del IX secolo, la storia di Nie Yinniang, iniziata sin da piccola alle arti marziali. Diventata un invincibile sicario è però messa davanti a una prova durissima: dovrà uccidere l'uomo di cui è innamorata...
Formalmente affascinante ma non sempre facile da seguire, «The assassin», più interessato al linguaggio estetico che non al furore dei combattimenti (le scene in interni peraltro superano quelle in esterni), ha momenti di grande bellezza ma nel complesso è un film un po' inerte, un po' fermo su se stesso: che affonda la spada , ma si scorda di affilarla.

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