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Letteratura come ricerca della verità

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Emilio Zucchi
  Nelle riscritture di tante opere narrative, quali, tra quelle raccolte nel Meridiano che giustamente lo consacra ai più alti onori della grande letteratura, «La polvere sull'erba», «Questa specie d'amore» e  «L'occhio del gatto», il senso della forma aperta, del work in progress, della perpetua revisione stilistica della propria opera affratella Bevilacqua a un altro scrittore italiano di non dissimile  «allure» internazionale: Alberto Arbasino, che ha diverse volte ripubblicato il suo «Fratelli d'Italia» in nuove e sempre più interessanti versioni. Come per Arbasino, non si pensi, però, che alla base di questo atteggiamento vi sia la volontà di raggiungere una manzoniana idea di perfezione. Nulla di essenzialmente platonico, in Bevilacqua; né, tanto meno, di classicamente apollineo: il  senso di questa tensione estetica è di tipo intrinsecamente conoscitivo, e ha pertanto qualcosa di dionisiaco, di mercuriale, di stupendamente inconcluso. Qualcosa di manieristicamente magico, proprio nel segno del Parmigianino, pittore imprescindibile,  per chi si addentri nella sensualistica visionarietà di Bevilacqua, ove gli specchi dell'io hanno, appunto, la convessa ipnoticità del Mazzola più deformante  e moderno.
Letteratura come viaggio dell'identità smarrita e ritrovata solo nella talismanica sintesi di un paesaggio e di una stirpe: Parma e la sua campagna e la sua gente, dunque; reali e, ancor più che metaforiche, metamorfiche, in un diuturno trapasso da  sanguinanti condanne (gli «strioni» inchiodati al palo, nell'incipit  di antelamica potenza di «Una scandalosa giovinezza»)  a rugiadose rigenerazioni (le innumerevoli figure femminili inventate da Bevilacqua, di cui la Califfa è archetipo di orgogliosa   purezza interiore). Ma, d'altra parte, queste riscritture sono l'inquieto corrispettivo stilistico di una  concezione  critica della verità: parlano dell'urgenza di cercarla; nell'atto stesso di cercarla, scorgendo il senso di questo nostro esserci.

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