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Con "Brisingr" nuova saga epico-fantasy

Con "Brisingr" nuova saga epico-fantasy
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di Elissa Piccinini

Assai discordanti, bisogna ammetterlo, i giudizi sull'ultimo volume di Christopher Paolini, il giovanissimo scrittore statunitense che ha legato il proprio nome alla saga epico-fantasy di Eragon. Dopo i precedenti «Eragon» ed «Eldest» è stato pubblicato da Rizzoli anche «Brisingr» il romanzo che ha segnato una deviazione dalla rotta originaria e una svolta, prendendo il posto del progettato «Empire», che nell’idea iniziale avrebbe dovuto concludere il «Ciclo dell’Eredità». «Brisingr» è così divenuto il terzo capitolo di una tetralogia di cui milioni di lettori in tutto il mondo attendono con ansia la conclusione. Ma se innegabile era stata la felicità di un esordio che aveva fatto parlare di caso editoriale (Paolini all’epoca era solo quindicenne), e se indubbiamente efficace, pur con qualche piccola riserva, si era rivelato anche il successivo «Eldest», questo «Brisingr» divide critica e fan. In effetti, se Paolini era riuscito ad appassionare milioni di lettori alla storia del giovane Eragon che, dopo aver trovato un uovo di drago, intraprende un cammino di crescita e formazione verso un mondo denso di pericoli e magiche avventure, con «Brisingr» lo scrittore ormai venticinquenne pare impaludarsi nelle infide sabbie mobili di un descrittivismo compiaciuto e minuzioso. La tensione narrativa sembra insomma cedere sotto il peso di una gravosa e spesso sterile verbosità espositivo-digressiva. È questo il principale argomento su cui si concentrano le critiche che vengono mosse a un romanzo che, per il resto, continua a rimanere fedele allo statuto mitopoietico di ogni buon ciclo fantasy che si rispetti. L’universo di Algaësia, in cui convivono in teso equilibrio forze del Bene (Elfi, Varden, Cavalieri) e forze del Male (Cavalieri Rinnegati, Ràzac), continua a vivere di una ferrea coerenza interna, che sa nutrirsi di supporti solidi e ben costruiti. Si pensi solo alla codifica di un linguaggio che si pone come base concettuale stabile dell’intero universo mitico elaborato. E vorremmo, a questo proposito ricordare, giusto per inciso, che lo stesso Tolkien segnalava nei suoi scritti come il linguaggio nel suo ciclo epico fosse venuto ben prima dell’intera costruzione narrativa della sua trilogia «Il Signore degli Anelli».

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