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Cocci di vita tra ricordi e paesaggi

Cocci di vita tra ricordi e paesaggi
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di Camillo Bacchini
Come nelle fotografie dell’amico Luigi Ghirri, nei racconti di Giorgio Messori trovano luogo i frammenti dispersi d’un’esistenza a latere, zolle d’un terreno non battuto dal tumulto dei passi, un mondo insieme oggettivo e soggettivo, reale e mentale, esteriore ed interiore, vigile ed onirico.
Così, ecco «Storie invisibili e altri racconti» (Diabasis), una raccolta di vicende intime quanto a tratti impudicamente sincere, un volume che presenta uno spaccato coerente del percorso narrativo dell’autore reggiano scomparso nel 2006.
Tra le pieghe delle sue pagine, Messori compie un viaggio  nella dimensione del ricordo autobiografico: i racconti ruminano un passato che non viene ingoiato dal tempo né catalogato dai calendari, perché si tratta di volti, sensazioni, abitudini, pensieri, sezioni di paesaggio, che rimangono in orbita nel vortice dell’esistenza e dunque perennemente ritornanti, restituiti a pezzi, in un’incertezza cronica tra vissuto e possibile, realtà e sua rappresentazione.
«Invisibili» sono quei cocci di vita sui quali l’autore riflette, sbattendoseli e sbattendoceli in faccia senza circonlocuzioni, con candore, con quel tono struggente che il tempo pittore profonde sulle pellicole ingiallite della memoria. Ne «La casa che non c'è», ad esempio, l’immagine dell’abitazione dell’amante galleggia a metà tra momento rivissuto in chiave conoscitiva e poesia sommessa del quotidiano, in equilibrio vertiginoso tra Proust e Gozzano: «Comunque non era neanche un ricordo vero e proprio, era piuttosto un tumulto di ricordi che mi è arrivato addosso mentre aprivo lo sportello in cucina. Forse era per l’odore del caffè». Ne «La corsa del treno» lo spazio al di qua e al di là del finestrino si sovrappone, come nelle foto di Ghirri, come del resto s'intrecciano passato e presente richiamati dalla voce narrante. Con prosa densamente malinconica, che pesca dai laghi stagnanti del tempo grumi di vita semisommersi, Giorgio Messori ci mostra un’umanità sottile, al limite dell’invisibile, come quella scolpita da Giacometti, schiacciata tra spazio e luce, un’umanità che vuole scomparire insieme alle proprie azioni, quelle compiute e quelle rimaste lì, sempre ad un passo.
 

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