Arte-Cultura

Tefaf: arte antica e contemporanea

Tefaf: arte antica e contemporanea
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Michela Michelotti


Si è conclusa al Mecc di Maastricht «The European Fine Art Fair» (Tefaf), l’importante kermesse di arte e alto antiquariato arrivata ormai alla sua XXII edizione, con 239 espositori da tutto il mondo. Uno scenografico foyer, ideato da Paul Gallis, con altissime colonne nere tempestate di rose a emissioni fluorescenti, accoglieva il visitatore. Per gli appassionati di arte orientale e di porcellane cinesi la ditta olandese Vanderven & Vanderven Oriental Art proponeva una serie di grandi terrecotte raffiguranti cammelli Bactrian del periodo Tang, abbinate ad anfore cinesi del periodo Kangxi. Si proseguiva con «Dutch Delftware» presso  la galleria Aronson Antiquairs di Amsterdam e una rara collezione di «objets de vertu», ceramiche di Sèvres e di Meissen del XVIII e XIX sec. nello stand del newyorchese Michele Beiny. Poi, rari frammenti di vetrate policrome del 1300-1400, provenienti da chiese del nord Europa, esposti dal londinese Sam Foggtra. Una piacevole sorpresa la visita allo stand della ditta parigina-londinese Pelham che ha voluto rendere omaggio alla  «menuiserie italienne» con una console del famoso ebanista piemontese Pietro Piffetti, due sculture-torcere  dell’intagliatore barocco genovese Filippo Parodi, e un raro clavicembalo napoletano della metà del '700, ancora perfettamente funzionante. Unici per la loro rarità alcuni pezzi che hanno determinato la storia del design, come la sedia a pozzetto, disegnata da Thomas Hope nel 1802 nello stand di H.Blairman & Sons, le austere vetrina e sedia di Josef Hoffmann, la poltrona di Otto Wagner appositamente realizzata per la «Paris World Fair» del 1900, nonché quella di di Hector Guimard del 1898, espressione dell’art nouveau francese, tutto presso la ditta belga Yves Macaux. E a Tefaf non potevano mancare gli old master presso le famose quadrerie Berneimer- Colnaghi, Galerie Canesso, Dickinson, Richard Green, Moretti, Lampronti, Lodi,  rappresentati dai famosi ritratti di Lucas Cranach, dalle scene di genere dei Brueghel, dai paesaggi di Jacob Van Ruisdael, di Jan Hackaert, dalle vedute settecentesche di Gaspar Van Wittel, Canaletto o Guardi così apprezzati dai collezionisti d’oltralpe. L'accostamento dell’arte antica a quella moderna rappresenta l’unicità della manifestazione. Numerosi gli esempi relativi all’arte informale, neo-espressionista e astratta degli anni '50 con le tele di Soulages, di Riopelle e di de Stael, Poliakoff, nonché di De Kooning, Appel e Corneille del gruppo «CoBrA». Molti i riferimenti alle avanguardie tedesche, come la serie di disegni e tempere su carta di figure femminili del secessionista Schiele e l’originale litografia «Salomè» di Munch. Relativamente alla pop art, la Galerie Daniel Blau di Monaco esponeva un Andy Warhol del 1986 dal titolo «Black light self-portrait», un autoritratto eseguito con polimeri sintetici che rendevano la tela fluorescente. All’interno dello stand della galleria canadese Landau Fine Art erano un inedito Le Corbusier pittore e scultore con una «Famme» in legno scolpito di ispirazione cubista del 1953 insieme a una straordinaria scultura in bronzo patinato verde del 1978 di Henry Moore, una tela a tecnica mista di Paul Klee del 1938 e un Dubuffet del 1975 dal titolo «Mondanità XXVI». Un raro Domenico Gnoli del 1966, «Homme Assis» e una serie di «concetti spaziali» fine anni '50 di Lucio Fontana presso la Ben Brown Fine Art di Londra chiudevano il cerchio delle eccellenti proposte. Solo quattro le  gallerie presenti con documenti dei pionieri della fotografia: un fotogramma del 1925 di L. Moholy-Nagy, la «Satiric Dancer» del 1926 di Anderè Kertesz, alcune foto documentarie del 1844 di W.H.Talbot e dei Fratelli Alinari di Firenze.

 

 

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