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Psiche turbata, sublimi visioni

Psiche turbata, sublimi visioni
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Manuela Bartolotti

La follia induce all’arte come terapia, come disinnesco di energie altrimenti nocive, oppure l’arte comporta una vena di follia?
 E’ vero che il pazzo ha una sua genialità, di cui l’arte ci offre la chiave o piuttosto il genio, per il suo essere fuori dall’ordinario, sfiora il territorio della pazzia?
Queste figure spesso si sovrappongono nella letteratura artistica, anzi giova l’essere additato come folle, perché affascina chi è diverso, tormentato dall’esistenza, quindi straordinario. Così certi artisti che hanno pagato in vita, sulla loro pelle, lo scotto della diversità, dell’«insana mens», hanno poi accresciuto il loro appeal verso il grande pubblico, attirando l’attenzione verso la loro opera proprio per lo stesso motivo.
Non si giunge a una soluzione certa, come sempre quando si toccano i territori insondabili della mente, gli incantesimi della creazione.
 Si balbettano ipotesi, teorie, ma alla fine si esce turbati da questa mostra di «Arte, genio, follia» allestita al Complesso Museale di Santa Maria della Scala a Siena (la rassegna è visitabile fino al 25 maggio), ideata da  Vittorio Sgarbi.
 Mostra che fa pensare, dopo aver disarmato la mente con un impatto emotivo feroce, aver investito d’inquietudine la nostra ordinata visione del mondo.
Sono folli davvero, artisti giunti al parossismo dello scopo dell’arte che è la comunicazione, con autentici elettroshock interiori, trasferendo e traducendo nell’opera tutto il loro disagio e conducendoci dentro i labirinti della mente, dentro l’invisibile sisma che sconvolge la realtà?
 Perché non si sono semplicemente accucciati in una pietrificazione interiore? E’ venuta prima l’arte, il genio o la follia? L’arte pronuncia la salvezza, dopo aver mostrato il martirio della psiche.
Ed ecco in questa rassegna di sublimi turbamenti avvicendarsi le visioni allucinate di Bosch, le vertigini interiori di Van Gogh, i tormenti angoscianti di Strinberg e delle sue marine, i fantasmi freudiani di Munch, la sovreccitazione nervosa ed espressiva di Kirchner.
Altrove, segni d’artisti al limite e opere che riproducono la lucida follia umana dell’autodistruzione, della guerra, nelle opere di Otto Dix, di Grosz, di Mafai, di Guttuso, in Guernica di Picasso, qui presente con un arazzo.
Non può mancare l’Art brut scoperta e promossa da Dubuffet, arte di maniaci, infantile, primitiva, guidata da un istinto talvolta visionario come quella di Adolf Wölfli.
 Chi passa la soglia, offrendosi in olocausto all’arte viene emarginato, incompreso, chi vola troppo alto o va troppo in profondità sfugge alla razionalità sociale, come Ligabue o come il conterraneo Ghizzardi, ancora da comprendere appieno nella sua forza. Sono tantissimi gli artisti esposti (più di 400 opere), dai fiamminghi del XVI secolo fino a Michaux, fino alle ambiguità, ai rebus psicanalitici dei Surrealisti, tra i quali Masson, Max Ernst. E per non farsi mancare nulla, si arriva anche ai corpi devastati del Wiener Aktionismus di Günter Brus, Otto Muhel, Hermann Nitsch, quasi che l’antica tragicità germanica, sacra, si sia riversata sulle creazioni di questi contemporanei, inguardabili per i delicati di stomaco e per i suggestionabili che già non si sono persi nelle allucinatorie sequenze precedenti.
 Ci si ferma prima, perché l’oltre è loro e chi riesce a varcare, a vedere, rischia forse il senno.
E’ lì, sulla soglia che sta la verità, lì, tra giorno e notte, è in agguato la follia, unica guida all’autentica sapienza, come ha sostenuto Erasmo da Rotterdam.
Possiamo solo far nostro il consiglio di William Blake, perché dare ascolto al matto è privilegio da re. Questo è genio, è follia, e sì – ha ragione Sgarbi - è arte, soprattutto.

 

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