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Arturo Toscanini, icona della musica in dieci ritratti

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di Gian Paolo Minardi
In una sua fantasiosa autobiografia Tiziano Marcheselli dice di essere nato nel 1964, ai Giardini della Biennale di Venezia, figlio di Andy Warhol e di Roy Lichtenstein, i padri di quella Pop art che ha impresso un mutamento radicale di prospettiva ai percorsi dell’arte, un imperioso quanto disinvolto taglio netto, sul piano estetico e pure etico, sradicamento dalla storia. Ma come è avvenuto per tante altre sollecitazioni non meno radicali venute da lontano la nostra assimilazione non ha mai consentito un totale distacco da tutto quanto ci portavamo addosso, troppo premente, ineliminabile. Così è stato, mi pare, anche per Tiziano che quei codici, esemplati da Warhol soprattutto, ha fatto propri, ma solo in apparenza, rimanendo vivo dietro quelle superfici campite con ostentato distacco, eseguite con la puntualità di un prodotto tipografico, tutto un retroterra simbolico e allusivo che riaffiora silenziosamente dalla fissità dell’osservazione. Condizione ben riconoscibile in questa serie di immagini con cui Tiziano ha voluto ricomporre un profilo di Toscanini. Un omaggio, in apparenza, un nuovo contributo originale al «mito» consolidato attorno alla figura di un personaggio che ha mutato fondamentalmente le sorti dell’interpretazione musicale imponendo una più intrinseca moralità, nel modo di cavare il suono dalla nota scritta. «Devo darlo! Farlo bene! Sono un vecchio direttore d’orchestra, ne ho dunque l’obbligo» spesso diceva durante le prove, spinto da quel rovello inestinguibile che lo ha seguito lungo tutta la sua intensa carriera. Un Toscanini tormentato, dunque, mai pacificato, raramente soddisfatto degli esiti del proprio lavoro - «nel mio cuore troppo d’assoluto» si legge in una lettera intima - nella tensione verso un rigore che pure consentisse quella libertà necessaria a dare una vita interna al «canto», la vita della musica, appunto.
Mi piace leggere lungo questo tracciato segreto le immagini ricreate dal nostro pittore, come un’esplorazione più determinata entro quel complesso edificio immaginario, la barthesiana retorica dell’immagine, grazie al quale la figura di Toscanini rivive nei suoi tratti esteriori, testimonianze infinite, cronache del tempo, momenti fugaci - un attacco con la bacchetta inesorabile, un’occhiata fulminante - che fissati nella pellicola sono diventati emblemi, elementi anch’essi integrati nel «mito». A queste fonti attinge Tiziano per tentare un propria lettura, con la lente riduttiva del codice Pop art, pochi elementi in gioco, un fondale campito, una sola tinta, erratica e raffinata, oltre il bianco e il nero, il cui contrasto perentorio annulla ogni trapasso più modulato dell’immagine originaria, in una sintesi in realtà pilotata da una forza istigante, persin deformante a volte, che diventa rivelatrice di una condizione più profonda, come una radiografia segreta, evocazione fantomatica, scorciatoia suggestiva, sottile provocazione anche, a guidarci al di là delle apparenze e di una più pacificata convenzionalità.

 

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