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Video, tele, installazioni: lampi di realtà

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di Mariagrazia Villa
Evviva, una mostra che non mostra nulla. Perché nell’arte contemporanea non c'è proprio nulla da far vedere. Semmai, c'è tutto da far vivere. Da far sentire in prima persona, come una scheggia che prema sotto la pelle per uscire. Ecco, la collettiva «Dream Room Project», organizzata al Tpalazzo di Strada al Duomo fino al 4 luglio, in collaborazione con la galleria In San Lorenzo 3 - Arte e Industria, ci strattona mentre stiamo andando per i fatti nostri. Ci costringe, insomma, a fare esperienza. E le forme per attirarci nella rete - tele, video, installazioni - sono meri escamotage.
Non hanno un valore formale. Ma intenzionale. Esposti, gli «ami» di dieci importanti artisti contemporanei, italiani e stranieri, chiamati a «trasformare ogni stanza in una project room, un luogo ibrido di riflessione e laboratorio sperimentale», afferma la curatrice Federica Bianconi.
Loredana Longo s'interroga, nel suo video, sull'amore ai tempi dell’effimero. Fa saltare in aria una linda e convenzionale camera da letto, mandando in frantumi la luna di miele, un po' come Ian McEwan in «Chesil Beach».  Salvo poi ricostruirla, sistemando addirittura dei fiori sui cuscini: l’unico amuleto, di fronte al temporaneo, è la pazienza di ripartire.
Cammina sul bordo di un’insolita storia amorosa, anche Luisa Porrino. Nel suo video, un uomo innamorato della sagoma di una donna, ritagliata da una rivista, vede naufragare la propria dedizione nel momento in cui scorge l’amata sulle pagine di un’altra rivista: un tradimento già stampato, che non si può eludere.
Ha una frastornata e colorata storia d’amore, ma con se stessa, partendo dalla propria insicurezza psico-fisica, la protagonista del video di Shana Moulton: si autoimpone un viaggio terapeutico dove ciò che conta è credere in qualcosa, non elaborare i propri limiti.
Usa il codice della pittura, Luca Bertolo. Ripropone una tela ispirata ai ritratti di famiglia degli anni Trenta: un’affettuosità lirica, ma anche un’inquietante presenza rosa dal guizzo animale, che nessuno potrebbe spiegarsi. Solo accennata, si direbbe onirica, ma suppurante. Fa il verso, invece, alle bagnanti di Cézanne o alle sale da bagno di Pierre Bonnard, Elina Brotherus: fotografa se stessa a schiena nuda in una comune stanza d’albergo. L’aura dell’eros lascia il posto all’ordinarietà del senza veli contemporaneo.
Se David Renggli espone un massiccio e smisurato post-it, il contrario dell’appunto veloce, con un’operazione matematica a risultato zero, quasi a sottolineare come le nostre giornate tendano al nulla, Francesco Carone scolpisce con metri gialli da carpentiere, conficcati nel muro, a vanificare l’opportunità di misurare le cose del mondo. Ride della storia, Valentina Miorandi: nel suo volto a tutta parete, il nastro adesivo nero sul dito medio sono i baffetti di Hitler, quando lo porta sul labbro superiore.
La storia la frammenta, invece, e fondamentalmente la critica, Diango Harnàndez, con i suoi disegni dalle geometrie incompiute e macchiate, fluide e illeggibili. Nel suo video lavora sul tema del chiudere e aprire la porta, con efficace commento musicale, Jacopo Mazzonelli: un’infilata di istanti cinematografici famosi, dall’effetto comico nella loro ripetitività sconclusionata. Pure Igor Eskinja ragiona sugli scherzi della percezione: il suo albero creato con nastro adesivo è un’immagine prospettica che appare piatta. La realtà che osserviamo è spesso un bluff...

 

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