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Dietro il colore, dentro la tecnica

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di Camillo Bacchini

Antonio Pinelli, nella sua recente «La storia dell’arte. Istruzioni per l’uso». (Ed. Laterza, 261 pagine, 25 euro) risolve un problema importante, inerente la fruizione dell’opera d’arte: come egli stesso afferma, essa oscilla tra due poli, che assumono l’aspetto di due mondi diversi; a volte distanti, altre fin troppo vicini, fino ad alimentare una perniciosa mescolanza. Uno è quello della erudizione, l’altro è quello inerente una divulgazione eccessivamente diluita.  Da una parte, insomma, la pubblicazione specialistica ed iperspecialistica, se è indispensabile per il progresso degli studi e la ricerca, non aiuta certo il comune fruitore qualora venga sbattuta in faccia ex abrupto ed in contesti inadeguati; da un’altra un certo tipo di pubblicazioni al limite del volantinaggio, per così dire, non fa che ridurre ancorché semplificare - se non ignorare del tutto - aspetti imprescindibili attorno all’arte, così da disorientare maggiormente l’interessato. Quanto alla sopraccennata mescolanza, come fa notare Pinelli nelle pagine introduttive, circolano spesso testi ibridi: essi associano gli apparati critici più capillari e grevi ad interpretazioni che scivolano nel «nozionismo pedestre», sorvolando i problemi legati alla chiara lettura dell’opera d’arte. L’esperienza del confronto con l’opera e l’artista risulta così «frustrante» o fuorviante.
All'appassionato non resta che affogare tutto nel turismo spicciolo, conservando il vago ricordo d’un viaggio o d’un generico buon pomeriggio, carico di bellezza quanto di interrogativi senza risposte. L’eccellente volume del noto studioso, invece, propone non già una storia dell’arte carica di nozioni, quanto piuttosto, saggiamente, un testo che offre metodologie di lettura facilmente comprensibili attorno ai problemi fondamentali: un bagaglio culturale importante da far proprio prima d’accostarsi all’arte, una serie utile di chiavi interpretative fondamentali.
 Ecco allora, tra i numerosi problemi affrontati, il rapporto tra committenza ed artista, il ruolo sociale dell’artista nella storia, come cambia lo sguardo e la considerazione nei confronti dell’arte nelle varie epoche, il rapporto tra arte e sua moderna riproduzione, come intendere le varie periodizzazioni artistiche, la simbologia e la narrazione nell’opera d’arte e il loro sviluppo nella storia, il tema del restauro con i suoi rischi e le sue virtù.
Non manca nemmeno il corpo a corpo con il dipinto, la scultura o l’architettura, di necessità visti nel loro contesto, ma anche quali portatori di messaggi attraverso i secoli, fino a noi: è il caso, ad esempio, della breve lettura della cupola del Correggio in San Giovanni Evangelista qui a Parma, dove però Pinelli riporta soltanto la teoria del «moto ascensionale» del Cristo, a scapito di quella opposta, legata al moto inverso - di discesa -, teoria confermata dal movimento dei panneggi e che, più profondamente, è inerente al tema dell’incontro tra Gesù e San Giovanni (il quale è dipinto in basso e ben percettibile soltanto da un punto di vista privilegiato). Un libro che soccorre e che spiega. Un libro che illumina senza, fastidiosamente, abbagliare.
La storia dell'arte. Istruzioni per l'uso
Laterza, pag. 261, 25,00 
 

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