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Giorgio Kiaris, il colore come luce

Giorgio Kiaris, il colore come luce
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Stefania Provinciali

Karte» è il titolo allusivo della mostra delle opere di Giorgio Kiaris aperta, fino al 13 settembre, nella Rocca Sanvitale di Sala Baganza, all’interno della rassegna d’arte «Intersezioni».
Comprendere il percorso artistico intrapreso da Kiaris è utile anche per meglio comprendere grafie e colore, luce e ragione insite in una ventina di dipinti su carta e cartoncino. Nato a Roma nel '68, si è diplomato al Liceo Artistico con Gastone Biggi, per poi frequentare la Facoltà di Architettura. All’insegnante del liceo, personalità forte dell’arte italiana, è, però, sempre rimasto legato, tanto che alla frequentazione del suo atelier deve l’avvicinamento alla pittura alla fine degli anni Ottanta. Oggi Kiaris è l’assistente del maestro, nel grande studio di Tordenaso, sull'Appennino parmense dove Biggi vive e lavora. Negli anni Kiaris ha eseguito diversi cicli pittorici: «Panie», «Rifrazioni», «Sincroni», «Mitologie» «Nidi», esponendo in varie città italiane con mostre personali e collettive. Ha curato la grafica di diversi libri d’arte, di poesia e saggistica e realizzato, nel 2006, un cortometraggio sul lavoro di Biggi dal titolo «Art in Progress», opera che è stata selezionata per il concorso Cinema d’Arte V edizione Festival Internazionale del Cinema d’Arte Bergamo. Sono seguite altre importanti mostre e partecipazioni a sottolineare interessi vari oltre a quel percorso puramente pittorico che lo ha visto elaborare segno e colore. Alla base un interesse concreto per la pittura, di cui ribadisce l’attualità, «è un linguaggio tuttora indipendente e senza dubbio di grande impatto, sia visivo che espressivo» conferma. Partendo dal colore, elemento base dell’opera, Kiaris affonda la sua ricerca nell’incisività di un segno che si fa «disegno» compiuto, voce narrante, e che è andato acquistando, nelle ultime soluzioni, connotati diversi sotto l’attento controllo della mente, verso un’espressione razionale, fino a divenire progetto creativo e consequenziale. Dopo «I Nidi» le «Karte» delineano la luminosità di un colore che diventa elemento delle trame composte, mai casuale ma sempre ragionato momento visivo. Sono nati così segni e «sintomi» per una sinergia d’intenti, fra passato e presente, come i fotogrammi di una pellicola. Sta all’autore creare la sequenza ««perfetta» ed eliminare il superfluo.
 

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