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C'era una volta un performer tra versi, ricerca e recitazione

C'era una volta un performer tra versi, ricerca e recitazione
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di Francesca Avanzini
Sperimentali, quegli anni. Tra i Sessanta e gli Ottanta, con punte intorno ai fatidici Settantasette,  produceva tra Parma e Reggio un’officina creativa. Aveva il suo cuore nel Mulino di Bazzano, proprietà di Corrado Costa, occupato dagli inquilini Adriano Spatola e Giulia Niccolai. Insieme, quegli esplosivi personaggi cercavano di rinnovare il linguaggio poetico aprendolo alle suggestioni del Surrealismo, del Dada e della poesia visiva, con l’inserimento, però, di elementi originali. Esponendolo, in anticipo sui tempi, a diverse discipline artistiche e a forme multimediali che tenevano conto delle nuove tecnologie. I risultati venivano poi raccolti nelle riviste edite in proprio «Tam Tam» e «Baobab».
Anima delle sperimentazioni Corrado Costa, nato (ora anche sepolto) a Bazzano, in provincia di Parma, ma che viveva ed esercitava l’avvocatura a Reggio. Come amava dire in uno dei suoi sdoppiamenti pure poetici, «Corrado Costa sono due fratelli», dei quali il professionista manteneva il nullafacente poeta.
La casa editrice Le Lettere propone a cura di Eugenio Gazzola e col titolo «The complete films» l’opera quasi omnia di Costa dal 1962 al 1989, vale a dire tutti gli editi e una ricca selezione di inediti. Il volume è accompagnato da un DVD a cura di Daniela Rossi, che raccoglie le più significative -ed esilaranti- performance audio e video dell’artista. Perché la poesia di Costa è fatta per essere recitata dalla sua inimitabile voce e mimica. Come di frequente ricordato nell’ampia sezione critica in coda al libro, Costa era prima di tutto un performer, un folletto divertito e divertente che teneva in scacco la soggiacente «cognizione del dolore» col divertissement, l’ironia elusiva e intelligente. Da vero burlone divino. Antologia e Dvd verranno presentati venerdì  alle 21 alla Biblioteca Civica di vicolo Santa Maria. Un’occasione importante per diversi motivi. In primo luogo perché testimonia che proprio dalle nostre parti si è dispiegato un importante scampolo d’avanguardia -significativo al punto che la sezione poetica che dà il titolo al volume ebbe grande successo negli Usa prima ancora che in Italia - e sarebbe un peccato far passare la cosa sotto silenzio con la solita tendenza autosvalutativa italiana. In secondo luogo perché l’antologia è un’occasione per riflettere su cosa tale avanguardia abbia lasciato.
 La tentazione del senso si insinua pochissimo nell’opera di Costa, che è tutta una provocazione intorno al non-scrivere, tutto un far slittare il senso verso un altrove che fuoriesce dalla pagina. Una poesia che si innesta nello spazio tra significato e significante: «se si scrive lepre non è detto... che sarà una lepre». E che, come in un esercizio zen, disciplina a cui Costa era profondamente interessato, si costruisce tutt'intorno a un centro vuoto: «Dire tutto quello che è possibile attorno all’immagine e poi nasconderla, buttarla via. Tutto quello che rimane dopo averla buttata via, è la poesia».
Negazione del realismo, dunque, che nel Novecento viene rigettato tanto nelle arti figurative, quanto in musica o in letteratura.
Ma se nelle prime è ormai forse impossibile, nonostante i vari tentativi, tornare indietro, il senso, la forma, continuano a tornare in letteratura, specialmente nella prosa.Rileggere l’antologia di Costa può servire dunque a verificare se e quanto quell'avanguardia abbia tenuto. Oltre che a ritrovare la freschezza di tempi recenti ma meno cinici dell’oggi.

 

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