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Foto come ricerca: l'avventura espressiva

Foto come ricerca: l'avventura espressiva
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Manuela Bartolotti

Costruire illusioni per farci penetrare nella realtà, avvolgere in un velo di bellezza per trasportarci oltre. Pensate a Venezia, alla nebbia, all’emergere fluttuante delle cose, all’incerto movimento dell’acqua, della vita e capirete le fotografie magiche, metafisiche della «Nuova Atlantide» del fidentino Valerio Tosi. Vita brevis, ars longa, dicevano gli antichi e questa mostra organizzata dal Csac di Parma nella persona di Paolo Barbaro per la rassegna culturale SoFringe ‘09 (Soragna, Galleria del Teatro fino al 25 ottobre) conferma la veridicità di tale affermazione. Valerio Tosi, autentico talento artistico, dalla creatività geniale in qualsiasi disciplina, compresa quella – rara - dei rapporti personali, è morto nel 2002 a soli 28 anni, ma ha fatto in tempo a lasciare diversi scritti, saggi, cicli di opere pittoriche e fotografiche (in questi anni gestiti dall’Associazione «Amici di Valerio Futurtosi») di cui una delle più apprezzate ed esemplari è proprio questa serie di Atlantide, già presentata postuma nel prestigioso Istituto di cultura Cini di Ferrara nel 2003. 

Cifra stilistica e umana di Tosi era rovesciare il punto di vista sulla realtà, giocando con i riflessi, gli strappi, il minimo esistente, l’inutile per trasformarlo in un altro mondo, per portarci in un viaggio senza fine dentro e oltre noi. 

S’è ispirato a Luigi Ghirri, ma è stato solo un imprinting iniziale per poi scandagliare con la fotografia i luoghi banali della quotidianità (vetrine, pozzanghere, muri) ove scoprire e tentare i confini dell’anima. 

Con la magia dell’occhio che sa veramente vedere e dell’obiettivo che sa rivelare, ma senza nessun trucco tecnico o fotoritocco, se non una studiata sfocatura – è bene sottolinearlo – è riuscito a trasfigurare freddi, inservibili componenti di computer in paesaggi di una città misteriosa e perduta, di una terra mancante e per questo indispensabile (Atlantide appunto). Ma proprio come il Marco Polo di Italo Calvino nelle «Città invisibili», ogni volta che si pensa a una città persa nel tempo e nello spazio, che confonde e turba, si torna ineluttabilmente a Venezia, suggestione reale e insieme archetipo di luogo sospeso, ibrido ovattato d’eternità ed evanescenza. Anche Tosi, viaggiatore interiore, s’è abbandonato a tale inconscia malìa fin a spingersi alle banchine del mistero dove terra, cielo, acqua si fondono e si liquefanno in luce. 

Così le connessioni elettroniche, i circuiti, carcasse d’intelligenze artificiali ormai spente, sono divenute emergenze di sogni, approdi e contatti con percorsi interiori, più vasti: terre ininterrotte, orizzonti possibili. «Le immagini della memoria, una volta fissate con le parole, si cancellano», scriveva sempre Calvino. Qui invece c’è il silenzio della persistenza, la forza dell’arte a restare oltre la dissolvenza. Oltre. 

 

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