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«Le fatiche delle donne» nell'arte

«Le fatiche delle donne» nell'arte
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 Stefania Provinciali

Tema insolito ma ricco di fascino per i risvolti artistici, culturali e sociali: «Le fatiche delle donne. Il lavoro femminile nella pittura italiana dal Settecento al Novecento», mostra, a cura di Marzio Dall’Acqua, aperta a Villa Soragna di Collecchio fino al 22 novembre, offre un suggestivo scorcio di una realtà poco indagata, con una sintesi del mutare di usi e costumi nell’arco di quasi tre secoli. Quaranta i dipinti esposti, provenienti da importanti realtà museali e collezioni private, che raccontano, attraverso differenti stili pittorici, l’idealità di un mondo fatto di storie reali. Accanto a pacate fanciulle ritratte in interni borghesi, fissate sulla tela nell’arte antica del ricamo e a pastorelle di un’Arcadia perduta, «sfilano» donne che conoscono l’asprezza dei campi o la durezza sociale dell’urbe in continua evoluzione. Le opere esposte permettono inoltre di osservare l’evoluzione del lavoro muliebre in un excursus fra pittura di genere e nuovo realismo, fra elementi di Corrente e post cubismo con alcune opere accademiche di grande attrazione ed effetti formali. Dal settecentesco dipinto «Pollivendole» del Todeschini, si passa al secolo successivo con opere di importanti artisti della Scuola ottocentesca parmense, conservate all’Accademia di Parma, tra le quali «Donna all’arcolaio» di Salvatore Marchesi, «La guardiana delle mucche» di Daniele De Strobel o «La culla» di Cletofonte Preti, fino allo straordinario dipinto di Sidonio Centenari «La famiglia del calzolaio» proveniente dalla Galleria Nazionale. Dalla Collezione della Banca Federico Del Vecchio di Firenze provengono, invece, due significativi dipinti della Scuola toscana dei Macchiaioli firmati Francesco Gioli (Contadina del Gabbro) e Giorgio Kienerk (Giornata afosa in campagna toscana). Da citare Il baliatico di Francesco Scaramuzza, matita su carta ed Edoardo Bertucci con un’opera di grande freschezza poetica: Studio e lavoro. Il Novecento porta con sé nuove suggestioni stilistiche nelle immagini di lavori antichi e moderni: ne sono esempi significativi i dipinti «Riparatrici di reti» di Ennio Morlotti, opera omaggio a Picasso ma che anticipa in accenni di stesura cromatica l’espressionismo naturalistico che sarà proprio dell’artista oppure «Scuola di pittura» di Mino Maccari, dai riferimenti espressionisti, entrambi della Collezione Verzocchi di Forlì. Ed ancora l’olio su tela «Le trecciaiole» di Renzo Baraldi del Museo Civico di Carpi accanto a cucitrici, sarte, mondine, dattilografe, modiste, lavandaie, soggetti scelti dai dieci artisti presenti in mostra che hanno partecipato al 'Premio Suzzarà, dagli anni quaranta agli anni sessanta del Novecento, tra i quali si ricordano Trento Longaretti, Giulio Salvadori, Giovanni Cappelli. Dal collezionismo privato provengono altre significative opere di maestri contemporanei tra i quali vanno ricordati Carlo Mattioli, Mario Delitala, Ernesto Treccani, Pompilio Mandelli, Renzo Barilli. Da citare anche i pittori Riccardo Fainardi con un pastello su carta ed Igino Gatti, di solida tradizione locale. Infine, Tiziana Fantini, unica presenza femminile fra gli artisti, con Mondine, composizione di figura dalla visione inquietante che offre una lettura decisa e molto personale di un mondo altrove rappresentato. Al fine di integrare ed arricchire il progetto espositivo, un’intera sala della mostra è dedicata alla ricostruzione della storia dell’Istituto religioso femminile «Sacro Cuore» di Collecchio.
 

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