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Fondazione Magnani Rocca

Roma 900 fino al 5 luglio

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Pennellate come carezze lievi ad ondulare i bei capelli castani; i fili d’argento, infilati tra le ciocche quasi in filigrana: è una dichiarazione d’amore, il ritratto di Giacomo Balla dedicato alla moglie, Elisa Marcucci. Ripresa di tre quarti, in un abito di seta scollato sulla schiena, sorride, ma ha negli occhi una strana luce. Guarda il marito, che risponde con il titolo sibillino del quadro: il Dubbio.
Il ritratto, eseguito da un Balla quasi passatista, alla vigilia dell’adesione al Futurismo di Marinetti, è esposto alla Fondazione Magnani Rocca, nella mostra «Roma 900», a cura di Maria Catalano, Federica Pirani, Stefano Roffi (fino al 5 luglio).
Fra le tele dei più celebri artisti della Roma della prima metà del Novecento, la figura femminile trova una propria identità, si fa percorso tematico, quasi un fil rouge da seguire alla scoperta dell’«altra metà del cielo», così come gli artisti l’hanno interpretata.
E’ un cielo molto pagano quello disegnato con lenzuola rosa dall’artista liberty Adolfo De Carolis nel suo «Nudo di donna con rose» (1910). Forse è Lina, la modella sposata nel 1902, dalla quale il maestro avrà cinque figli. Pur con diverse suggestioni esprimono toni intimisti, e in qualche caso mondani, il divisionista Camillo Innocenti (La sultana), Antonio Mancini (Enrica in viola), Primo Conti col ritratto della domestica orientale e il parmigiano Amedeo Bocchi; protagoniste delle sue tele cangianti degli anni romani sono la figlia Bianca, scomparsa prematuramente, e le due mogli, Rita e Niccolina, ritratte in momenti di vita «vera».
La donna è poco corteggiata negli anni del secondo Futurismo ma in mostra c’è Fillia (Luigi Colombo) pronto a smentire con Gli innamorati degli anni ‘30. Benedetta Cappa, moglie di Marinetti, ammalia l’occhio del visitatore coi colori e la resa dinamica del capolavoro «Velocità di motoscafo».
E’ invece molto amata, ma resa vulnerabile e passiva, la donna nel ritorno alla tradizione e al dialogo con l’antico, instaurato dal gruppo di Novecento e ben delineato in Savinio, De Pisis, Severini, Gentilini.
De Chirico, con le sue indecifrabili Ninfe dormienti. Questi ed altri artisti si misurano con le donne fiere, rese con accenti barocchi, dalla Scuola Romana di Pirandello e Mafai.
Nel secondo dopoguerra, anni travagliati nella ricerca di un equilibrio tra figurazione e astrazione, il corpo della donna subisce altre profonde mutazioni. Sarà Guttuso a restituirle un corpo di carne.

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