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Le «tante giovinezze» di Cesari

Le «tante giovinezze» di Cesari
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di Tiziano Marcheselli

Il Palazzetto Eucherio Sanvitale nel Parco Ducale da sabato scorso vive una nuova giovinezza: è quella contagiata dalle tante nuove giovinezze di Claudio Cesari, pittore che da cinquant’anni affronta, con una professionalità abbinata alla poesia (ma anche con un sorriso sottilmente beffardo), il mondo dell’arte, in tutte le sue sfaccettature, dall’acquarello leggero dedicato agli scorci del Taro e del Po fino al polistirolo grumoso astratto, mosso dalla fantasia e dalla voglia assoluta di libertà. Così, questa mostra impegnativa giunge in un momento ben particolare della vita artistica di Claudio Cesari: fisico (festeggia i 70 anni), culturale e tecnico. Partito giovanissimo attraverso il figurativismo libero e poetico di quel gruppo di pittori collecchiesi che amava Nattini e Fainardi e faceva riferimento quotidiano ad Alberto Cattani, come Vincenzo Vernizzi e Franco Bia (due artisti che hanno poi percorso un strada propria, senza rinnegare il passato, ma privilegiando soprattutto l’idea), ha seguìto le trasformazioni di una pittura italiana che, dopo i danni causati prima dall’informale e poi dall’arte povera o del corpo, cercava nella poesia l’elisire, la panacea, la pietra filosofale, dato che le correnti non si formavano più e in giro si vedevano solo artigianali sperimentazioni e volgari anonime installazioni. Ma Cesari, sotto una patina di tranquillo buonismo comportamentale e di amore artistico per la natura (è sempre stato attivamente legato a Italia Nostra), raccoglie vari interessi e varie sollecitazioni. Così, dopo aver insegnato tecnica fotografica (a Colorno e a San Secondo) e aver realizzato eleganti volumi tra fotografia e liriche, pur sempre innamorato dei più remoti angoli fluviali di Po e Taro (anfratti, di quest’ultimo, che ha frequentato personalmente fin da ragazzo, accanto a gente  come Cattani e Marchetti), ha avvertito la necessità di scoprire nuove atmosfere e nuovi materiali, magari provenienti da attività completamente differenti (si vedano, ad esempio, i recenti grandi pannelli astratti, dal rilievo di polistirolo, e le piccole sculture di animali realizzate con metallo e plastica di recupero, in questa mostra non presenti, ma in attesa di proporsi in futuro). Il percorso di questa ricca rassegna antologica è scorrevole e coerente: parte dal paesaggismo dei primissimi anni Sessanta, attraverso una personale «nuova figurazione», dagli eleganti grigi e dalle piccole luci improvvise, per passare attrraverso le lanche del Po, ricche di colore e di vita sotterranea, degli anni Settanta; poi il capitolo delle piante e fiori, caratterizzato dai grandi alberi incombenti, che sfociano nella serie di complessi pannelli dedicati al bosco (che abbiamo scoperto nel 2004 nella suggestiva mostra sul «mito» nella Rocca di Sala Baganza). Quindi, il paesaggio si è trasformato, per cercare atmosfere e luci anziché riferimenti precisi con la realtà, all’insegna del «vero, verosimile, virtuale»; infine, il bisogno di accostare la pittura ai temi letterari e alla poesia dei grandi del passato (con divagazioni attraverso l’invincibile cavaliere (Don Chisciotte) o sulla strada dei pellegrini (Francigena). Tutti temi difficili, perché già affrontati da altri artisti in passato, ma risolti da Cesari con la semplicità e la naturalezza del pittore di razza. E gli anni Duemila hanno rivelato un artista nuovo, dalla cultura complessa, dalla curiosità trasversale e dalla tecnica in perenne evoluzione, con, in più, un velo di sottile ironia a legare oggetti come vite pulsanti e uomini come cose. Questo, credo, sia il Claudio Cesari 2010: un po’ rinascimentale nella ricerca del nuovo (da sperimentare di persona); un po’ Ottocento nell’amore cristallino per la natura; da ventunesimo secolo nel sorriso leggero di non prendere mai tutto troppo sul serio.
 

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