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La parola e il dolore inediti di Bigongiari e della Rosselli

La parola e il dolore inediti di Bigongiari e della Rosselli
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Francesco Napoli
«Per fortuna che c'è l’Almanacco». Si potrebbe parafrasare il tormentone canoro di Cristicchi sulla padrona di casa dell’Eliseo parigino per salutare l’arrivo in libreria dell’Almanacco dello Specchio 2009 (Mondadori, 286 pp., 16 euro). La raccolta, curata da Maurizio Cucchi e Antonio Riccardi, è tutta fondata sulla parola creativa e la convinta adesione alla centralità del testo che si nota sin dall’asciutto editoriale d’apertura.
L’Almanacco si inaugura con un interessante gruppo di inediti di Piero Bigongiari, sicuramente una delle sezioni più preziose, che rendono conto di un periodo sostanzialmente sconosciuto del grande («big» era uno dei soprannomi più usati per il poeta fiorentino) esponente dell’ermetismo italiano. Infatti, sono pubblicati versi degli anni 1942-44 che colmano un buco espressivo, così come spiega Andrea Kerbaker nel testo prefatorio, tra l’esordio di «La figlia di Babilonia» (1942) e le prime poesie poi apparse in «Rogo» (1952).
Sono poesie del «dolore» queste di Bigongiari, quasi permeate da un senso di mancamento al mondo nel quale il giovane, già preso dalle tristezze della guerra, si rispecchia anche nella vita privata (un matrimonio affrettato e la nascita di un figlio che non risolve la situazione). «Di questa vicenda personale danno continua manifestazione molte delle poesie della raccolta, concentrata soprattutto su un’aridità interiore che impedisce al poeta di rispondere alle sollecitazioni del mondo», osserva con giustezza Kerbaker, ma conta meno il dato biografico, quello che fa grande questi testi immersi in «un panorama scabro, smorto, senza prospettive» è il configurarsi di un «deserto interiore, il conflitto, proprio come nella quasi coeva raccolta di Giuseppe Ungaretti ''Il dolore'', in cui la sofferenza personale (nel caso di Ungaretti la perdita del figlio) si incrocia con quella più generale del mondo». Sono testi, questi di Bigongiari, che da soli varrebbero l’intero Almanacco se non avessimo nel volume la possibilità di assaporare ulteriori inediti di valore, a principiare dalle cinque poesie di Amelia Rosselli, originalissima eppure classica nei modelli e nelle fonti assorbite sin dagli anni della sua formazione e delle sue convulse peregrinazioni di apolide involontaria.
La sezione dedicata agli italiani permette di entrare nel laboratorio di autori ben noti - come Orelli e Piersanti, De Angelis e Fontanella - mentre tra gli stranieri si impongono su tutti l’ungherese Radnóti e, a cura di Gabriella Sica, un autentico maestro della poesia irlandese del Novecento, Patrick Kavanagh, quasi sconosciuto in Italia.
Mi piace concludere cogliendo, nella nutrita «antologia al femminile» - ma questo femminile, concordo con Maria Luisa Spaziani, mal s'addice alla poesia, è una facile nomenclatura critica -, la presenza di Maria Pia Quintavalla, come Riccardi parmigiana a Milano, giusto riconoscimento a un azione poetica ormai matura. I testi qui raccolti sono tratti da «I Compianti in terracotta». Un libro in fieri e, credo, importante nel percorso della Quintavalla che, dopo felici esiti di «Album feriale» (2006), si propone qui con un poema di vita e morte, sul luogo famigliare di questi, sulla chiusura metaforica certo ma anche fisica imposta dal tempo ineluttabile. Un canto disteso, specchio indistruttibile di una memoria inscritta in «campiture provvisorie incalcinate/ di sepolcro nelle stanze».
Almanacco dello Specchio  - Mondadori, pag. 286, Euro 16,00.

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