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Mistero, poesia della luce

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 Francesca Avanzini

 C'è una costante nell’opera di Mario Raciti, che lega tutta la sua produzione nell’arco di cinquant'anni (1959-2009), ora documentata dalla mostra visitabile fino al 2 maggio a  Palazzo Magnani di Reggio Emilia. Il fruitore si trova davanti a un mistero che, come è nel suo statuto, solo parzialmente si lascia indagare, eternamente sfuggente e rincorrentesi da una tela all’altra. 
Un mistero che solo per caso, come succede negli anni '60, si rapprende da grandi sfondi di tenui beige e delicati azzurri nel fascio di luce più bianca di un faro, nella clessidra bianca e nera di una giostra. Un mistero a volte buffo, se assume le sembianze di spiritelli o ectoplasmi, a volte tragico quando, e siamo negli anni '80, indaga sui miti alla base dell’umanità (Icaro, Giove e Leda) oppure mette in scena (2008-9) tormentate crocifissioni che squarciano verticalmente la tela come alberi dalle chiome insanguinate. 
D’altra parte, quando si ha a che fare con un materiale inconscio, non si sa mai la forma che sceglierà per affiorare, se angosciosa, capricciosamente ironica o infantilmente libera di disegnare bizzarre regine, soli gialli e cuori rossi. 
Sempre, tuttavia, i tunnel che si aprono nel chiaro, le chiazze nerastre che emergono da delicati impasti grigi o verdi, rimandano alle bocche dell’Ade o a vagine, al mistero del sesso che illusoriamente apre una porta d’entrata nell’aldilà. Si è parlato, a proposito di Raciti, di lirismo, di «poesia in forma di pittura» dove, per dirla con le parole del curatore della mostra Sandro Parmigiani, «i segni prendono forma, e i colori subitamente appaiono, si ravvivano o decadono, secondo rime, ''licenze'', apparizioni e nascondimenti, che sono propri delle misteriose regole interne alla poesia e alla musica....».
 E ancora: «Lo scenario in cui Raciti colloca le sue apparizioni è costantemente un fondo indefinito, da quello grezzo della tela, magari appena segnata da bave sfilacciate di grigi o marroni, a quello che pare alludere a un liquido amniotico, a una polvere d’acqua e di cielo al di là dei quali s'erge un orizzonte curvo, uno spazio insondabile, lontano da noi». 
Il bel catalogo della Skira rende ragione dell’opera di un pittore che testardamente ha perseguito la sua ricerca in solitudine, al di fuori degli effimeri tonfi o trionfi decretati dalla critica. Eppure è solo recandosi di persona che si potrà assistere al miracolo delle pennellate luminose, alla poesia dei tocchi di luce che animano il verso grezzo della tela. 
 

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