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Un pittore di impegno e di natura

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Tiziano Marcheselli

«Pittore di impegno e di natura»: così si presenta Giancarlo Colli, per un’antologica aperta fino a metà mese nella Sala Francesco Virga di Inveruno (Milano). E, in effetti, questo robusto pittore (di origini contadine, come ama definirsi a causa delle mani grosse dei suoi personaggi), un terzo parmigiano (per i tanti soggiorni e le tante personali allestite nelle nostra città), un terzo santilariese (per le amicizie affettuose) e un terzo lombardo (ma di campagna), merita un’attenzione particolare: in un mondo artistico nel quale ognuno dipinge in maniera diversa, alla caccia di chissà quali conquiste commerciali, la pittura di un saldo creativo come Colli, da mezzo secolo coerente con i propri personaggi sorpresi nei prati o svolazzanti dietro un aquilone, i cimiteri di macchine, le accuse alla violenza, i bambini-vecchi carcerati in un girello, le nuvole così carnose da sembrare corpi umani, i fiori rapaci, i deportati, il Ticino dalle barche a punta come frecce nell’anima, dicevamo, questa pittura costruita con pennellate che sembrano coltellate, con rossi sanguinosi o con verdi abbacinanti, viventi di luce propria, resta tale da sempre, robusta e indistruttibile, legata ad antiche tradizioni terragne ma perfettamente attuale per la componente sociale e aggressiva nei confronti di un’umanità che sembra non avere più niente da comunicare. In certe colorazioni improvvise e in certi disegni frantumati, Colli rievoca addirittura van Gogh (anche se - in fondo - è chiaramente un realista), così come certi temi staccati dall’atmosfera contadina (vedi le Crocifissioni o i momenti sportivi) completano la definizione di questo personaggio (molto poco «personaggio») e autore (di doti eccezionali) che trova nella mostra antologica la misura totale delle proprie capacità e del proprio mondo.«Nelle opere qui raccolte - scrive Giorgio Seveso, curatore della mostra - c’è una pittura colma e c’è una filosofia della pittura stessa, un pensiero iconico appropriato al tempo nostro, laddove soprattutto la turbata identità degli uomini e delle donne di quest’Italia di crisi e disvalori, di speranze e disperazioni, viene a specchiarsi nell’immaginario di un artista che dell’alienazione esistenziale, ma anche del suo riscatto nella poesia del vivere, ha fatto radicalmente e ostinatamente il proprio motore interiore. Ed è proprio in questa radicalità decisiva, appassianata e fedele a se stessa, insieme linguistica e tematica, segnica e poetica, che Colli ha affondato le mani per trarne la straordinaria vicenda delle sue immagini».Immagini che partono negli anni Cinquanta (i parmigiani e i reggiani hanno scoperto Colli con i premi Sant’Ilario d’Enza), con il «Contadino col ferro» (falce e motocicletta) del 1964; «Il mangiafagioli (da Annibale Carracci)», dal volto e dalle mani fatte di pietra; il «Paesaggio con la neve» sempre del 1964; il «Che Guevara», dai grandi piedi, del 1967; il «Campo di grano» del 1960; il bambino strozzato sul «Balcone» del 1965-66; il tetro «Paesaggio urbano» del 1965; i vari bimbi che giocano o scendono le scale (sempre degli anni Sessanta); i temi della violenza dei primi anni Settanta, compresa una mossa «Donna che fugge» del 1971. Ancora, le coppie abusive sorprese sui letti o sui prati, i lavoro accanto alle presse, corpi di gente uccisa durante le manifestazioni sociali o politiche, i paesaggi fluviali, i ponti e i cieli; poi, foglie e fiori pulsanti come esseri umani, altalene sognate, attacchi alle guerre, operai in croce e tanti disegni a matita su carta, dalle ragazze alle mucche, dalle modelle al padre del pittore. Certo, un’antologica ricca e importante, dalla quale esce un Colli versatile e sempre coerente con la propria pittura realista ma poetica.

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