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I misteriosi silenzi di Iemmi e Mazzieri

I misteriosi silenzi di Iemmi e Mazzieri
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Nei sempre suggestivi chiostri del monastero di San Giovanni Evangelista (dagli antichi silenzi) e nella nuova ed elegante galleria «Les Enfants du Paradis» di borgo del Correggio espongono insieme (per amicizia e per affinità di vedute artistiche) Fabio Iemmi (ricercatore) e Luca Mazzieri (regista col fratello Marco).
La mostra a due va sotto il titolo comune di «E-vocazioni» e resterà aperta nei due spazi fino al 16 aprile. L’Abate Giacomo Basso scrive che «Le opere esposte nel Chiostro monastico dialogano con questo spazio straordinario, con l’intenzione di offrire percezioni e suggestioni, sentimenti emozionali e nuovi interrogativi». E, in effetti, i paesaggi mentali di Iemmi e gli interni ed esterni di memoria di Mazzieri afferrano per pochi istanti  le visioni di un mondo perennemente in evoluzione.
«Entrambi i pittori - scrive Luciano Serchia (che di città pratiche e teoriche se ne intende, essendo Sovrintendente ai monumenti) - pur caratterizzati da una propria concezione visionaria, affrontano la fenomenologia degli eventi con tratti concettuali che adombrano l’affanno di un processo creativo teso a dissolvere la forma compiuta in una suggestione interiore che agisce come un filtro attraverso il quale si decantano immagini che in Iemmi diventano depositi di materia che lasciano intravvedere i profondi spazi e le distanze siderali del multiforme, e in Mazzieri si stratificano in frammenti di paesaggi urbani che, nell’intrecciarsi di segni materici e di vapori cromatici, lasciano trapelare la complessità dello spazio esistenziale e la momentanea impossibilità di trattenere una qualche essenza dell’ambiente in cui viviamo».
Un mondo spettrale, in cui la materia prende il sopravvento, in quanto provvista di potenzialità assolute per trasformazioni ed evoluzioni. Così, anche i riferimenti figurativi (in Mazzieri la cupola e le pareti degli interni, supportati da un colore vinaceo che va ben oltre l'apparenza) non mostrano rapporti con la realtà, ma la superano mediante una memoria corrotta, come una memoria ormai non più creativa, ma assoggettata al mito dell'assordante silenzio del nulla. T. M.
 

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