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"Pittore divino e sensuale"

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Intervista al critico Vittorio Sgarbi, di  Stefania Provinciali

Dubbi e certezze attorno a Correggio. La voce è quella di Vittorio Sgarbi e riguarda alcuni degli affreschi in San Giovanni Evangelista. In particolare la Cappella Del Bono dove i dipinti della fascia dell’arco, raffiguranti Dio Padre ed ai lati i santi Pietro e Giovanni e la caduta di San Paolo, sono già da tempo oggetto di discussione tra gli studiosi circa la paternità, se cioè realizzati dall’Allegri o dalla bottega.

«Non è opera di bottega come si è sempre affermato. Qui vi ha lavorato Correggio» dice Sgarbi che ha osservato con occhio “critico” anche il fregio che si snoda lungo la navata centrale della chiesa di San Giovanni, attribuito in parte al Correggio e in parte ai suoi aiuti. «E’ in buona misura di Correggio - dice -. C’è in quel festone una sicura esperienza correggesca, del divino pittore, da mettersi nella triade con Raffaello, Michelangelo e Leonardo. Correggio - prosegue - è il meno legato ad una visione ideologica e il più legato ai sensi, alla immediatezza della vita, alla carne. La sua pittura è, dunque, più moderna di quella di Michelangelo perché arriva ai Preraffaelliti, anticipa pittori quali Rubens e Procaccini; è una esperienza artistica la sua in cui i sensi sono desti molto più della ragione». Entra poi in un tema controverso che coinvolge la mostra dedicata a «Correggio e l’antico», conclusasi di recente a Roma. Il tema riguarda l’ipotetico soggiorno dell’artista nella città eterna «che io non credo ci sia stato. Poteva vedere Michelangelo attraverso Giulio Romano a Mantova dopo aver visto Mantegna che è il suo punto di partenza. C’era già più Roma in tutto questo di quanto non avesse potuto vedere a Roma stessa. Quanto a Raffaello gli sarebbe bastato vedere la pala di Santa Cecilia a Bologna e Leonardo a Milano con il Cenacolo. La sua Roma sono Bologna, Mantova e Milano».

Ma al di là del percorso formativo dell’artista emerge la sua straordinaria capacità. «Correggio ha una soavità così straordinaria nella morbidezza dei capelli, della carne, da poter paragonare la sua pittura e la possibilità di capirla al culatello. Un paragone che sembra impertinente, ma che vuol significare che c’è natura oltre che ragione nell’opera del pittore». Quella natura forse che lo fece allontanare dai fabbricieri dalla cattedrale per le immagini “choccanti” dipinte nella cupola destinate a spingerlo verso il volontario esilio dalla città.

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