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Confessione interiore tra prosa d'arte e atmosfere metafisiche

Confessione interiore tra prosa d'arte e atmosfere metafisiche
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di Giuseppe Marchetti

Con il suo romanzo «Dove ricomincia la vita», Francesca Niccolai inaugura la propria stagione di scrittrice. L'opera, pubblicata dalle veneziane Edizioni del Leone, si presta subito ad una considerazione che potremmo definire introduttiva. Questa: che la prosa d'arte non è morta; anzi, sotto le mani sapienti della Niccolai, ci ha dato un frutto sorprendentemente maturo e nuovo.
Libri come questo oggi non sono frequenti; spesso la narrativa che i giovani scrittori ci infliggono è pesante, bolsa, ripetitiva, logora e balbettante, infatti. Non sanno scrivere e pretendono di farsi leggere.
La Niccolai no; ella s'accosta alla pagina bianca con una sorta di devozione e di timore che lasciano filtrare appena appena una forte aderenza ai sentimenti, ai pensieri e alle interpretazioni psicologiche che in «Dove ricomincia la vita» costituiscono il reticolo principale del racconto.

Francesca Niccolai, dopo la laurea in Letteratura italiana contemporanea ha conseguito il dottorato di ricerca e ha pubblicato saggi e studi di varia ampiezza su Bevilacqua, Pasolini e Bertolucci e sull'influenza del cinema sull'immaginario di alcuni scrittori italiani del '900. E' perciò una scrittrice quanto mai consapevole dei riti e delle suggestioni del dettato narrativo. Ne ha assunto anche le più sottili vibrazioni, ha lasciato che si depositasse nell'intima prigione dei pensieri, l'ha seguito lungo una articolata e paziente natura di ossessioni che si espongono e si ritraggono, e infine l'ha espresso in queste pagine con sorvegliatissimo abbandono.
Si potrebbe anche scrivere che il breve romanzo in realtà è solo lo squarcio di una più vasta e ancora sconosciuta realtà che la Niccolai lascia trapelare affidandosi al simbolo del mare che dona e sottrae materie e oggetti, parole e sentimenti, immagini di luce e di buio. Ad un approccio che si potrebbe definire metafisico (almeno nel senso in cui l'intendevano De Chirico e il fratello Savinio) si associa poi una trepida scrittura del tutto esterna, descrittiva, impressionistica, dotata di flessioni e impuntature lampeggianti che l'avventura trascina, esalta e nasconde contemporaneamente. Si ha dunque l'impressione che in queste pagine nulla accada realmente ma invece compaiano visioni che si sovrappongono le une sulle altre sino a confondersi in evocazioni e suggestioni: «Ogni cosa perde, prendendolo, il proprio tempo, acquista, perdendolo, il proprio senso, così che in lui svanisce tanto l'effetto del tempo sulle cose, quanto il bisogno di sapere e cercare, per sentire solo, unicamente, la pienezza dell'esistenza, la possibilità dell'eternità».

Che tipo di romanzo è dunque «Dove ricomincia la vita»? Alla domanda si potrebbe rispondere paradossalmente che l'essere del romanzo sta proprio in questo suo non essere, cioè nella dimensione della confessione interiore e metafisica che dilata sino a distruggerla ogni fibra di realtà («Lei ha ritrovato sulla spiaggia i segni di quando lo ha tenuto fra le braccia»). Tuttavia, poi, tale realtà inafferrabile tende comunque a risorgere, ad invitare i due personaggi, a renderli partecipi della vita, a impossessarsene, insomma, sino a ucciderli. O forse, no: semmai a vendicarne le offese, quelle date e quelle ricevute per le vie segrete della natura che il mare custodisce come la morte e il sentimento del tempo nel suo perpetuo andare e venire.

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