Arte-Cultura

Poesia, fede incrollabile

Poesia, fede incrollabile
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Giuseppe Marchetti

In quell'aureo libretto che è «L'arte di leggere la poesia», tradotto nel 2010 per Rizzoli da Roberta Zuppet,  Harold Bloom scrive: «La missione della grande poesia è dunque quella di aiutarci a diventare liberi artefici di noi stessi. Nemmeno Shakespeare può trasformarsi in Falstaff o Amleto, ma tutta la grande poesia ci chiede di lasciarci possedere da essa». Tutt'intera questa ipotesi di lavoro e di crescita spirituale si riaffaccia tra le molte pagine di «Anatomia dell'influenza - La letteratura come stile di vita», che ora Rizzoli pubblica sempre nella traduzione di Roberta Zuppet. E il discorso che il grande critico e professore nuovayorchese offre alla nostra considerazione riprende ad uno ad uno i temi che gli sono, e che ci sono, cari: i temi ora sottili, ora magici, ora religiosamente filosofici e sentimentali della letteratura dei classici sui quali si appuntano da sempre le curiosità degli uomini, le loro ansie di conoscenza, le arti della parola, i significati delle influenze positive e negative che subiamo, e i confronti dei cosiddetti «stili di vita» che lungo il trascorrere dei secoli sono mutati o rimasti radicati alle simbologie iniziali, ai reticoli mitici dei gesti e delle parole. «Anatomia dell'influenza» è ancora una volta, come accade in quasi tutti i libri di Bloom, un'esame di coscienza letteraria, il suo guardarsi dentro per parlarne e parlarsi, per non mancare, a meta dei confronti che la vita impone e per non soggiacere supinamente ai giudizi espressi una volta per tutte. I nomi sono suppergiù sempre quelli: cinque capitoli sono incentrati su Shakespeare, tre capitoli su Walt Whitman, e poi vengono Dryden, Pater, Milton, Shelley, Stevens, Leopardi, Crane, Lawrence, Mervin, Strand, Charles Wright e Yeats. Poiché «la vita stessa è una ragnatela di citazioni», dice Bloom, le suggestioni di quest'opera multipla investono non solo l'influenza della letteratura, ma la più vasta esplorazione del «canone poetico occidentale» sul quale Bloom esercita un incontrastato potere talvolta addirittura arbitrario con l'esclusione, ad esempio, di molti scrittori italiani che noi riteniamo, e lo sono senz'altro, dei classici. Nelle pagine di «Anatomia dell'influenza», ad esempio, tolti il breve saggio su Leopardi e i riferimenti danteschi nelle poesie di Milton, Crane, Joyce e Strand, non v'è traccia della lunga e gloriosa memoria sulla quale sfilano i nostri autori seicenteschi, settecenteschi e ottocenteschi. Ma in tutti i volumi di Bloom si presentano questi silenzi: dunque non è più una novità. Eppure, egli parla di «canone occidentale»! Ed è singolare il fatto che, giunto a discutere delle «modalità di trascendenza negativa» di Charles Wright (il poeta di «Disjecta Membra») osservi acutamente  «che è come se sapesse di essere già tra i suoi antenati spirituali Georg Trakl, Dino Campana, Franz Kafka, Paul Celan». La piena autorevolezza e il forte istinto personalistico che dominano «Anatomia dell'influenza» concorrono, al di là di questi rilievi, a dar sostanza comunque ad un testo di affascinante lettura che diventa persino amabilmente narrativa e suggestiva confessione come nel capitolo intitolato «Joyce... Dante... Shakespeare... Milton» dove il ritmo dei confronti umani e poetici si confonde con i ricordi dello stesso Bloom a dar conto di una fittissima trama di riferimenti che spaziano con incredibile velocità fra Kant e T. S. Eliot, tra Proust e Ungaretti, tra Beckett e Montale, ahimè solo citati.

Anatomia dell'influenza
   Rizzoli,  pag. 444, € 22,00

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