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Emma Dante: "Mi interessa chi sta ai margini"

Emma Dante: "Mi interessa chi sta ai margini"
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Mara Pedrabissi 
 La parlata siciliana che ti fa subito simpatia, profumo di agrumi e di sole sulla pelle, la risata limpida, argentina di chi dentro è rimasta un po' bambina. Emma Dante da Palermo, classe 1967, un cognome che se te lo trovi sulla carta d'identità qualcosa vorrà pur dire. Non per nulla è una delle eccellenze teatrali da esportazione. Non per nulla  risponde al telefono da Parigi dove è in tournée: al teatro del Rond Point per tre settimane fino al 19 febbraio con «La trilogia degli occhiali», recitata in lingua originale, sottotitoli in francese. Martedì 21 sarà in provincia di  Parma, all'Arena del Sole di Roccabianca, scrigno di preziose occasioni.
La «trilogia», si diceva, spettacolo che mette al centro i «marginali», quelli che non hanno un posto nella società; messaggio contro i nostri egoismi quotidiani.
Signora Dante, parliamo del progetto «Trilogia degli occhiali»?
«Acquasanta, Il castello della Zisa e Ballarini sono tre capitoli, tre frammenti di vite ai margini. Il primo capitolo, Acquasanta, è dedicato alla povertà ed è la storia di un marinaio che si era imbarcato all'età di 15 anni e non era  mai più sceso dalla nave. Così, quando viene lasciato a terra, si sente privato di tutto. Siccome è un “mezzo scimunito”, come lo chiama la ciurma, si ferma lì e si mette a raccontare la sua vita alle persone, per raccogliere un po' di monetine».
Secondo capitolo: la malattia.
«Il castello della Ziza è ambientato in un istituto, anche se tutto è molto simbolico, come sempre il mio teatro. Le suore si prendono cura di malati in stato neurovegetativo, catatonico. A un tratto uno di loro, Nicola, si rianima: è solo per un attimo, il tempo della fiamma di un cerino».
Infine Ballarini, protagonisti due anziani...
«E' il capitolo dedicato alla vecchiaia, ai nostri nonni. E' la storia di una vecchina, sola, a capodanno. Allora apre un baule e ne estrae tutto ciò che ha di più prezioso, tra cui il marito che nella realtà è morto. Ballano e festeggiano. Ma al rintocco della mezzanotte tutto finisce. E lei rimane sola».
Il suo sembra il teatro di un'anima inquieta, che cerca sempre qualcosa. E' così?
«Sì, ma non la trova mai. La cerca, sì».
E' un teatro che usa la provocazione come mezzo per scuotere.
«Quando provo i miei spettacoli non penso mai di provocare qualcuno. Evidentemente mentre lavoro, studio, tiro fuori delle cose che  la gente non ha voglia di sentire. E' difficile fermarsi davanti a un mendicante a sentire la sua storia. Casomai gli diamo una moneta o guardiamo da un'altra parte. Se questo è provocare, sì è così, va bene».
Nei suoi lavori non c'è un interesse per la politica, che invece è sempre stata una «tentazione» per il teatro. C'è un'attenzione al sociale ma non alla politica. Come mai?
«E' difficile da spiegare, ma per me il teatro ha a che fare con le grandi domande della vita. La politica è passeggera; il teatro è poesia, è eternità».
Sono 10 anni consecutivi che ottiene riconoscimenti, dall'Ubu, al Premio Gassman al Premio Sinopoli. Un curriculum raro da trovare in Italia, specie per una donna. Eppure non ha messo su l'aria da diva...
«I premi non danno stabilità e non servono a impreziosire la persona che li vince. Certo mi fanno molto piacere, ma mi sento importante quando la domanda che faccio attraverso il teatro è precisa e arriva al cuore della gente».
Abbiamo parlato di premi, ricordiamo anche i fischi alla Scala per la regia della «Carmen» che ha aperto la Stagione 2009: una «Carmen» un po' siciliana, con una scena di stupro...
«Anche lì i fischi sono stati un premio perché hanno fatto parlare tanto di me. E comunque sono stati una reazione vitale e questo per me è un premio». 
 

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