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Arte-Cultura

Riflessione sul rapporto uomo-natura

Riflessione sul rapporto uomo-natura
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Camillo Bacchini

Nel cuore di Palazzo Giordani, c’è un cavedio, protetto da lastre di vetro che non ostacolano la luce, ma la fanno filtrare nello spazio sottostante. Periodicamente, da diverso tempo, ospita mostre d’arte stimolanti, come quella che in questi giorni raccoglie, fino al 22 febbraio, le opere di Roberta Gherardi. Pitture? Sculture? Il percorso che Stefania Provinciali, curatrice della mostra, traccia con sapienza, è appunto un cammino di progressiva appropriazione dello spazio, un iter che ha inizio con un pezzo dal titolo significativo, «Ponti tra pittura e scultura» e prosegue alquanto, fino a schierare totem totalmente padroni della terza dimensione. Roberta Gherardi intende risolvere il dualismo uomo-natura. Le opere (una ventina), dapprima bisognose d’una parete cui appoggiarsi, poi stabili come veri e propri alberi simbolici, sono costruite con materiale organico e artificiale. Legno, certo, ma attorno ad esso si aggregano di volta in volta plastiche, plexiglass, vernici, poliuretani, che, nelle mani dell’artista, vanno a formare schegge di paesaggio, a tratti artico, desertico, metropolitano, verde, in una sorta di campionatura del mondo. Il dualismo organico-artificiale non riflette soltanto la dicotomia natura-uomo, ma la risolve: da un lato la natura viene contaminata storicamente dall’intervento artificiale dell’uomo, dall’altro i materiali artificiali, potenzialmente inquinanti, potenzialmente carichi di tutta la loro «ubrys», vanno a formare delle creste, dei crinali, che tracciano, ad una certa distanza, scritture, come ad esempio «Greenpeace», «No nucleare» o «Energie pulite»: il che significa che l’autrice non vuole denunciare l’atto umano tout court, ma solo un uso sbagliato, immorale, sacrilego di esso. Non esistono condanne aprioristiche, materiali taboo, ma solo la cattiva coscienza dell’uomo. Una serie di opere che non vogliono essere soltanto pars destruens dell’esistente, fughe in un insostenibile primitivismo nostalgico, ma anche, dov’è possibile, pars construens.
 

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