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Letti per voi - L'arte di morire

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di Elisa Piccinini

A un secolo di distanza da quel capolavoro di «estetismo ironico» all’inglese che fu «L'assassinio come una delle belle arti» di Thomas de Quincey, uscivano in Francia due opuscoletti dal tono altrettanto parodico: «L'arte di morire» e «Il suicidio in letteratura» (oggi riproposti in un unico volume dal titolo «L'arte di morire», edito da Sellerio e introdotto da Giuseppe Scaraffia che ha curato pure, in appendice, un’intervista a Gabriel Jardin). Erano gli anni Trenta, quelli che già preannunciavano lo scoppio del secondo conflitto mondiale; l’autore era Paul Morand. Figura di dandy raffinato e solitario (cosa che ci permette di avvicinarlo ulteriormente al De Quincey trattatista semiserio), Morand viveva la modernità con un misto di malinconico compiacimento e di superbo disprezzo. Scrive Giuseppe Scaraffia nella bella introduzione al recente volumetto di Sellerio: «nel secolo in cui la modernità, nella parentesi tra una guerra e l’altra, trasforma definitivamente la morte in un abnorme incidente, Paul Morand fa della Medusa un fiore all’occhiello, dedicandole un ironico omaggio». Già, perché la morte, per lo scrittore francese che frequentò la cerchia di Proust e che fu amico di Cocteau, deve farsi arte, ancor meglio - azzarderemmo noi - deve diventare una delle «fine arts», delle belle arti, per dirla col De Quincey. Quasi farmaco risarcitorio alla volgarità della vita, la morte deve essere preparata e affrontata con superba ironia, con suprema modestia, con indifferenza divina o con la sublime naturalezza degli animali. E se, prima ancora che a saper morire, l’invito di Morand si volge principalmente al saper vivere, tuttavia la morte tanto inevitabile quanto irreparabile non deve coglierci alla sprovvista. E così, i volumetti, entrambi sapientemente costruiti sul gioco delle antitesi e degli accostamenti ossimorici, su di una compiaciuta architettura delle iperboli agganciate al paradosso, diventano svagato excursus storico-letterario sulle morti e sui suicidi celebri. Mentre, in chiusura, ecco una lapidaria, inappellabile condanna della modernità dal gusto sentenziosamente amaro: «la disperazione moderna fugge il vago; è divenuta analisi esatta, precisa e disperata, aridità del cuore, schizofrenia, introversione, gusto del sangue e del crimine. Malinconia sterile».

 

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