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Il ritorno di Kolomon, misterioso artista francese

Il ritorno di Kolomon, misterioso artista francese
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Una bottiglia e due bicchieri, un piede in scarpa a tacco alto e spirali che riempono la scena. I disegni sono a matita nera, ma con alcuni elementi in rosso: labbra, scarpe, guanti, capezzoli, vino, insomma dettagli che inducono a sospettare un’ossessione abbastanza manifesta dell’artista per donne e alcool. E’ un vezzo, un gioco, o una sigla? E’antica consuetudine firmarsi con forme simboliche che richiamino a mo’ di rebus il proprio nome, oppure una caratteristica personale (si pensi alla celebre lisca di pesce di Jacovitti), ma oggi questo mascherarsi è insolito e pare quasi strategico, un metodo da killer che semina tracce. Abbiamo solo il nome: Kolomon. E da anni rimbalza sul web tra un esercito ormai vasto di appassionati, collezionisti, semplici curiosi sempre più affascinati da un artista sconosciuto eppure abilissimo. E’ la terza mostra che la Libreria Palatina Editrice (fino al 30 marzo) dedica al fantomatico Kolomon e più passa il tempo più il mistero trova adepti, mentre le opere sono sempre più ricercate e rare sul mercato, sempre più costose. Se crediamo alla storia che vuole questi disegni sbucati da un baule circa 20 anni fa e risalenti, come farebbero pensare stile, carta e temi, ad un artista della Parigi anni ’30, allora c’è il fascino del passato, oltre a quello dell’ignoto. Se invece sospettiamo la messa in scena di qualcuno che nell’ombra si sta godendo un insperato successo, allora dobbiamo però fargli tanto di cappello non solo per la bravura, ma anche per la genialità di un simile stratagemma. Che Kolomon sia stato un artista maudit e dissoluto, o sia un astuto contemporaneo, resta comunque innegabile l’abilità grafica e lo stile inconfondibile che amplificano la magia del mistero, persino nei topoi ripetuti e un po’ feticisti di vizioso viveur. Del resto l’alta gradazione erotica solletica e alimenta la curiosità. Chissà se un bel dì «sapremo». Intanto conviene fidarsi dell’unico vero arbitro negli investimenti d’arte ossia il gusto personale. Dopo aver a lungo analizzato, ponderato, indagato, l’ultima parola è il «mi piace». E poi? Ai posteri l’ardua sentenza. In un mercato dove la firma conta più della qualità dell’opera, qui è il contrario. Apprezziamo l’opera e poi si vedrà. O non si vedrà mai. Anche questo è il bello dell’arte. Manuela Bartolotti
 

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