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A Collecchio i pittori ricordano Aimi e Marcheselli

A Collecchio i pittori ricordano Aimi e Marcheselli
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 Il ricordo di Tiziano Marcheselli e di Gianfranco Aimi passa attraverso una mostra, che raccoglie a Collecchio, negli spazi dell’ex salumificio di via Verdi, oltre alle opere dei due artisti scomparsi, quelle di artisti a loro molto vicini. "Arte a Collecchio", quindi, non vuol esser soltanto una mostra "di", ma "per" Tiziano Marcheselli e Gianfranco Aimi, e, insieme, la valorizzazione e la codificazione d’un comune interesse per l’arte che si fa, nel tempo, passione, esperienza, alla luce d’un medesimo atteggiamento nei confronti del passato. Tiziano rifà Egon Schiele in chiave pop con tinte piatte, sdrammatizzando il soggetto e filtrandolo attraverso la cultura del fumetto; Aimi si confronta con la tradizione letteraria dei classici, dal Don Chisciotte a Dante; Basevi crea paesaggi marittimi fortemente materici che si raggrinzano come le inserzioni dei giornali di carta che incolla; Bia si muove tra la tradizione dell’impressione e dell’espressione con paesaggi e ritratti posti al confine esatto tra ciò che proviene dall’interno dell’animo e dall’esterno della visione. Buzzi, compone frammenti riconoscibili dei grandi capolavori del passato in tasselli simbolici percorsi narrativi, simbolici e decorativi da scoprire. Canforini dipinge il tempo, rubando da un immaginario studio di S. Gerolamo i libri per poi sbiadirne le scritte e le carte con una pennellata post impressionista.

Cesari prende la tradizione dell’informale per dipingere i suoi grandi paesaggi materici spopolati, in cui mette in rilievo la struttura del suolo, la geologia in fermento. Grande si confronta con la tradizione del realismo e dell’iperrealismo portando il dettaglio all’estremo del possibile sconfinando con l’onirico, dimensione a cui si affida Lanfranchi, che allude alla metafisica del teatro, alla finzione della vita; Scapinelli offre le sue visioni religiose, che possono essere l’oggetto visto (ad esempio il Cristo) o il soggetto che vede (la donna dagli occhi spirituali). Vernizzi, invece, articola le sue architetture e le sue prospettive impossibili, tra geometrie e segni carichi di storia figurativa. All’esterno le "memorie" di Giovanni Ortolani, quattro sculture totemiche in dialogo con lo spazio e la luce.Camillo Bacchini 

 

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