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Un cuore ferito dalla vita

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Stefania Provinciali
Arte pura, spontanea, sincera: era stata definita così da Jean Dubuffet, il suo ideatore, l’Art Brut. L’espressione stava e sta tuttora ad indicare l’opera di tutti gli outsider che, per scelta o necessità, stanno fuori dal «sistema», molti, ma non tutti, provenienti da storie di disagio psichico o di istituzionalizzazione, capaci però di produrre un’espressività primitiva e frastagliata, intensa nel suo carattere plurale, anomalo, ambiguo, un fluorilegio magnifico e mostruoso, carico di significati. Fra di loro ha trovato collocazione il viadanese Pietro Ghizzardi, (1906-1986) presente fino al 6 gennaio 2013, al museo Halle Saint Pierre, in cima al colle di Montmartre, all’interno di un’esposizione dal titolo quanto mai significativo «Banditi dell’arte» che si propone di mettere nuovamente in luce il fenomeno complesso e multiforme dell’Art Brut italiana. E non è un caso che proprio Parigi abbia scelto di confrontarsi nuovamente con quella stessa arte da cui Picasso partì per ridisegnare la sua produzione e con essa rivoluzionare la tradizione novecentesca, liberandola dalle convenzioni di un’arte ancora ancien régime. Curata da Martine Lusardy e Gustavo Giocosa, la mostra per la parte specifica ha avuto la piena disponibilità dell’Associazione Culturale Pietro Ghizzardi che con la Casa Museo si occupa della catalogazione e della divulgazione dell’opera dell’artista. Nato a Viadana, di origini umilissime, Ghizzardi, pur non provenendo da storie istituzionali, ha portato nella sua pittura l’impronta dalla vita dura del contadino. Dipingere per lui era come abbandonarsi al piacere delle emozioni, restituendo a quanto vedeva una forma unica e irripetibile. Con le sue donne solcate da tratti sinuosi e definitivi, i collages magmatici, sanguigni e prorompenti, s'inserisce come autore all’interno di quest’arte altra, tormentata e difficile, perché espressione di passioni travolgenti e di inquietudini della mente. Le sue figure femminili con le mammelle esposte, le pose allusive, figlie di una fantasia che esprime un istinto primordiale, i suoi colori costruiti con la terra, impastati con le mani, a volte assenti perché i contorni vengono delineati solo dal tratto, rimangono a raccontarci di fantasmi e passioni. In questo modo l’arte difficile di Ghizzardi trova ancora in Francia, a otto anni dalla retrospettiva a lui dedicata dal Museo Internazionale d’Arte Naif Anatole Jakowsky di Nizza, la visibilità e l’attenzione critica, con la possibilità di esplorare le viscere di una pittura e di un io meno semplice e sprovveduto di quanto la leggenda abbia restituito. Questa è la sfida lanciata dalla Halle Saint Pierre, museo che ha accolto e conosciuto l’arte di Ghizzardi e dei tanti che, come lui, hanno vissuto d’arte e per l’arte, umilmente, senza probabilmente mai esaurire fino in fondo, razionalmente, le implicazioni derivanti da un rapporto così personale e proprio con la creazione, al di fuori di ogni logica, di ogni convenienza, di ogni verità che non fosse la propria, di ogni legge codificata tanto da divenire i «Banditi dell’arte». Il percorso  allinea accanto alle opere dell’artista di Viadana le collezioni storiche, psichiatriche e carcerarie del Museo Lombroso e del Museo Antropologico di Torino, dell’ospedale psichiatrico San Lazzaro di Reggio Emilia, alle creazioni degli atelier subentrati ai centri di istituzionalizzazione a seguito della legge Basaglia.

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