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La materia impalpabile della vita

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Manuela Bartolotti

Nell’ampia antologica all’ex-prosciuttificio di via Verdi 9 a Collecchio, (fino al 30 settembre) si comprende il modus operandi di Claudio Cesari, trovando affiancate non solo tele ad olio, acrilico, figurative e astratte, acquarelli, ma anche fotografie.
Queste sono la chiave per capire quei quadri dove lui, da ormai 50 anni, va sovrapponendo colori, materia, impasto, finché l’anima non sgorga, finché l’emozione, altrimenti sfuggente, non si ferma e si solidifica entro un riquadro preciso di realtà. La luce – la stessa che va ad impressionare il negativo – si fa corpo, l’esprit di natura si sostanzia. Interessanti anche le opere dedicate all’Inferno dantesco, realizzate per una fortunata mostra tematica di qualche anno fa. L’artista collecchiese lo scopre nelle cose, nelle forme naturali, nelle ferite del legno e della terra dove le anime restano impresse, prigioniere. Il fuoco, l’abisso è dietro, dentro, sotto. Bisogna vederlo. E Cesari vi riesce, penetrando la realtà con la spada - il pennello - affilata delle emozioni. Quelle stesse che rimangono decantate e purissime, acuti di colore, nei quadri astratti dell’ultimo periodo. Il trait d’union e il filo sottile che unisce la fotografia con la pittura si rivela essere però l’acquerello, rapido ad intercettare l’attimo irripetibile e – come nella fotocamera analogica - senza possibilità di correzione. Cesari riesce a raffigurare l’invisibile, l’impalpabile penetrante atmosfera della luce crepuscolare, della neve o della nebbia. «Nebbia in Taro», una delle opere più riuscite, potrebbe essere la partenza di un Mark Rothko, o forse la sua fine, l’esito lirico in un astrazione naturale, luogo di dimora, di pausa, d’infinita riflessione.
Ma anche frutto di un’intuizione, di un istante colto e trattenuto, rapito alla dissoluzione e che, in poche pennellate o con uno scatto – come disse Henri Cartier Bresson - introduce all’eternità.

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