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Arte-Cultura

Tutta la forza del colore e delle idee

Tutta la forza del colore e delle idee
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 Camillo Bacchini

Che sia tela, faesite, compensato o altro, il supporto per Paolo Bottioni è un campo di forze. Un piano in cui, come in un’arena, sono in tensione diversi elementi essenziali della pittura: nell’ambito del significante interagisce il binomio disegno-colore; nell’ambito del significato, invece, impressione ed espressione sono i due estremi in contrasto dialettico. 
Osserviamo le venticinque  opere che l’artista espone, a cura di Mauro Buzzi, nello spazio di International Line di Traversetolo, fino al 17 novembre. Ebbene, come agiscono tra loro i vettori suddetti, ovvero disegno, colore, impressione ed espressione? 
Il disegno è l’idea, il progetto del quadro, la ragione allo stato puro. Il colore rappresenta il sentimento e l’emozione, se si tratta di espressione; oppure, se si tratta di impressione, la nota naturalistica (i colori d’un paesaggio, ad esempio), quindi le informazioni visive, che provengono dalla realtà. 
Con tutte queste forze contrarie in campo i casi sono due: o il quadro esplode, oppure le tensioni si risolvono.  Nei quadri esposti, realizzati lungo il decennio appena trascorso, elementi e processi così contrastanti trovano una soluzione in una pittura astratta sui generis, una sorta di «astrazione naturalistica», secondo la felice espressione di Marzio Dall’Acqua, che individua nei dipinti di Bottioni fino al 2006 un personale «equilibrio» ed una raggiunta nuova «classicità». Bottioni, infatti, non elimina, non squalifica nessuna delle forze in campo: il disegno, mentre rimane, quasi scompare, perchè il tratto disegnativo, largo ma non pesante, è pressochè già coloristico, e sopravvive ad indicare la cesura tra una campitura ed un’altra, come lo spazio invisibile nella pellicola cinematografica tra un fotogramma e l’altro.  Il colore è sia esteriore sia interiore; così, un rosso può essere quello d’un incendio o quello dei papaveri a giugno, ma, al contempo, è portatore di un dramma interiore, perchè proviene dal profondo.  Il quadro, quindi, non è che lo spazio esterno al limite tra realtà e coscienza, sentimento e ragione, fisiologia della visione ed inconscio.
 

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