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Bodoni, il genio della grafica

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Mariagrazia Villa

La grazia elegante di Canova, la sensibile armonia di Foscolo e l’antica dignità di Piranesi. Ma anche la luminosa chiarezza di Tiepolo e la spinta innovativa di Boccherini. Nel grande incisore, tipografo e stampatore Giambattista Bodoni hanno convissuto tutte le anime più nobili del secondo Settecento. Ma è l’unico che sia riuscito a parlare la lingua degli uomini e anche degli angeli: la lingua dei moderni. Della cultura visiva che sarebbe venuta, non che se ne era andata. Un neoclassico sui generis. Che avvertì dentro di sé la risacca delle passioni e si sentì attratto dall’Ellade, simbolo di ordine e serenità, ma che, contrariamente a tanti intellettuali della sua epoca, non guardò indietro, bensì avanti. Fu quello che oggi si definirebbe un genio della grafica, in equilibrio tra arte e industria. Capace di vedere il senso pratico della bellezza, così come il lato autonomo e fantastico di qualsiasi segno sulla carta.Nato a Saluzzo, in provincia di Cuneo, nel 1740 da una famiglia di stampatori, dunque figlio d’inchiostro, Bodoni fu chiamato a Parma nel 1768 dal Duca Ferdinando di Borbone per impiantarvi la governativa Stamperia Reale, che dirigerà sino alla fine della sua vita. E con un tale successo che letterati, bibliofili e viaggiatori del Grand Tour faranno tappa in città, non solo per ammirare gli affreschi del Correggio, ma anche per visitare la sua tipografia nell’ala occidentale della Pilotta, affacciata sul torrente Parma. Per godere sia dei raffinati e rigorosi caratteri tipografici da lui creati già a partire dal 1771, sia degli affascinanti e leggibilissimi lavori a stampa.Proprio alle sue opere d’avanguardia, fatte di conoscenza, inventiva e abilità tecnica, è dedicato l’importante volume «I capolavori della tipografia di Giambattista Bodoni», pubblicato da Mup Editore in collaborazione con Fondazione Monte di Parma e Biblioteca Palatina e realizzato con il contributo di CePIM, in vista delle celebrazioni del bicentenario dalla morte del grande saluzzese, avvenuta a Parma nel 1813. Settimo titolo della collana «Mirabilia Palatina», l’opera è stata scritta da Andrea De Pasquale, responsabile scientifico del Museo Bodoniano di Parma, e sarà presentata martedì prossimo [6 novembre] nell’Aula Magna dell’Istituto d’arte Paolo Toschi alle ore 17. Interverranno Sabina Magrini, direttore della Biblioteca Palatina, Roberto Delsignore, presidente di Fondazione Monte di Parma, Luigi Capitani, amministratore delegato di CePIM Spa, l’autore del volume e Maurizio Dodi, presidente di Mup editore.Ancora una volta, la Palatina apre le porte dei suoi tesori e svela un segreto da condividere: il Museo bodoniano, che ha sede nel palazzo farnesiano della Pilotta, presso la sede della Biblioteca. Terzo museo della stampa in Europa e il primo del suo genere in Italia, raccoglie un migliaio di edizioni bodoniane, alcune uniche o rarissime, che costituiscono una delle più ricche collezioni al mondo, un carteggio di 12mila lettere, documenti, miscellanee di prove e di saggi tipografici, specimen delle più note fonderie italiane e straniere, fogli volanti in carta e pergamena, lo straordinario corredo di punzoni, matrici e attrezzi della stamperia di Bodoni (forme per la fusione dei caratteri, lime, pialle, cucchiaini eccetera) per un totale di circa 80mila pezzi e un torchio tipografico, fedele ricostruzione di quello usato dal famoso tipografo.Protagoniste del volume sono le edizioni che lo stesso Bodoni scelse, come le più rappresentative della sua produzione, per partecipare all’esposizione dei prodotti dell’industria nazionale, indetta a Parigi nel 1806, dove il saluzzese vinse la medaglia d’oro. A questi esemplari, in alcuni casi stampati su supporti speciali quali pergamena e seta, come il Pater Noster poliglotta dell’«Oratio Dominica» pubblicata nel 1806, come memoria del viaggio realizzato da Papa Pio VII a Parigi per assistere all’incoronazione di Napoleone, vero e proprio capolavoro bodoniano in caratteri orientali, sono stati aggiunti l’«Iliade» di Omero e «Les adventures de Télémaque» di Fénelon, non ancora stampati, e l’edizione di «The castle of Otranto» di Walpole, evidentemente scartata da Bodoni per la tradizionale antipatia tra Francia e Inghilterra.Una raccolta di valore, ma non solo: anche un avvincente affresco dell’attività dell’ultima grande tipografia e fonderia dell’Ancien Régime. Prima che arrivassero nuovi procedimenti tipografici. In grado di salvare la praticità, ma forse di smarrire quell’incanto che Bodoni aveva ricercato in ogni pagina.
I capolavori della tipografia di Giambattista Bodoni - Mup, pag.  120, 35,00

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