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La città dei Nuovi Futuristi

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 Stefania Provinciali

 Il percorso espositivo si snoda sulle pareti della Galleria Centro Steccata in un mix di forme e colori, mischiando senza to-
 gliere specificità alle opere, le invenzioni dei «5 Nuovi Futuristi» in mostra. Sono Brevi, Cella, Lodola, Luraschi e Plumcake che hanno raccolto l’eredità del Futurismo storico e, in particolare, dall’ala rappresentata da Balla e Depero. Tratto centrale di questa diramazione è di concepire un’arte che esalti l’urbanesimo, nel suo edonismo compiaciuto e fastoso, così bene manifestato dalla pubblicità, dai fumetti, da tutti gli incanti dei mass media. Il risultato sono immagini che superino l’idea del quadro per appropriarsi di «altre» dimensioni, talvolta adattandosi alle pareti, talaltra animando lo spazio con stele e monumenti, il tutto  utilizzando i nuovi materiali del progresso tecnologico - i poliesteri, i perspex, le resine sintetiche - che hanno il pregio di essere leggeri e di prestarsi a un cromatismo acceso e brillante. Su questa strada i Nuovi Futuristi si accostano agli esiti di taluni dei più noti protagonisti del panorama internazionale, dallo statunitense Jeff Koons al giapponese Takashi Murakami. Denominazione e storia di un rinnovato linguaggio trovano la loro esegesi nel pensiero del critico d’arte Renato Barilli che con il gallerista Luciano Inga-Pin ha dato avvio al movimento destinato al riconoscimento ufficiale con una mostra nel luogo per eccellenza del Futurismo, la Casa d’Arte Futurista Depero di Rovereto. Una breve storia del movimento rappresenta la base per entrare a pieno titolo nei significati delle opere che sollecitano lo sguardo come un gioco di forme e colori ma che in realtà vanno interpretate nel loro significato, oltre la piacevolezza dell’immagine, guardando un presente fatto di progetti di carattere ambientale, proposte per arredi, suggerimenti tipografici e pubblicitari, seguendo un’idea «tangibile» che tocca le arti applicate e l’arredo urbano.Così la «Marilyn», di Dario Brevi o «La mia musa si riposa», opera dello stesso artista, come «Dafne e i boys» di Cella o «Cappuccetto rosso», scultura in alluminio di Luraschi, od ancora «La musica» di Lodola o «Galaxy sound» dei Plumcake, sono senza spazio e tempo assoluti, piccole storie quotidiane che ci corrispondono. Queste e le altre loro opere, come del resto tutto ciò che la post-modernità ha prodotto, non obbediscono ad una regola preordinata, sono volte invece all’invenzione di nuovi giochi linguistici, alla ricerca di un mondo sempre inedito che va ben oltre la pura rappresentazione.                   
 

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