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Realtà, riflessi di un gioco illusorio

Realtà, riflessi di un gioco illusorio
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Manuela Bartolotti

Ci sono foto che raccontano una storia, riportano atmosfere di luoghi lontani, catturando sensazioni e ci sono foto che introducono ad un viaggio più complesso e interiore, dove alla realtà si sovrappone l’immaginazione. E’ nei territori del pensiero e non solo del reportage che si spinge Ivano Bolondi, fotografo di Montecchio (Re) da oggi e fino al 21 aprile in mostra a Palazzo Magnani di Reggio Emilia (a cura del professor  Massimo Mussini). Vanta il riconoscimento della Fiaf (Federazione italiana Associazioni fotografiche) e una vasta produzione apprezzata dai critici più esigenti. Partito da Henry Cartier Bresson, dal suo «carpe diem» della visione, si è poi indirizzato verso la ricerca di Luigi Ghirri, la concentrazione sui dettagli significanti, sui riflessi eloquenti, sui particolari che possono sfuggire, ma che se si afferrano, diventano suggestioni moltiplicate. Bolondi va oltre la bellezza apparente, evidente, andando invece a cercare con l’occhio dell’obiettivo quella transitoria, fluttuante, in divenire, anche attraverso l’artificio della sfocatura, della sovrapposizione focale. Alla base del suo pensiero c’è una lettura orientale – direi buddista - della realtà, quindi liquida, aerea, sospesa, non costretta dentro una scatola prospettica spaziale e temporale e ad un rigido meccanismo rappresentativo più occidentale, classico. E’ come se in un viaggio, nel movimento del veicolo, dal finestrino ci si soffermasse di volta in volta su un particolare del paesaggio e lo si tenesse sospeso, s’immaginasse di essere lì e di vivere tutti i momenti possibili, costruendo mentalmente tutte le vite possibili. Sono 180 gli scatti di Bolondi dal 1980 ad oggi visibili in mostra e dove ha sperimentato anche linguaggi più elaborati, concettuali, ma sempre atti a sollecitare intense emozioni. Anche la distrazione veloce dello sguardo, l’effetto mosso che produce un’immagine astratta, ha quella portata di ricordo, di suggestione che non si deve perdere. C’è poi un senso simbolico, metafisico profondo che le sue foto spingono a intuire, spesso con il ribaltamento dei punti di vista, la distorsione, il gioco delle superfici. E’ proprio lì, nella superficie, che paradossalmente si va a scoprire la verità, l’infinito flusso dell’esistenza. Nulla va a vuoto e ogni cosa, anche la più banale, la più fragile (un cartello, una ruota di bicicletta, una borsa), così come la grandiosità di un panorama sublime, sono gocce a riflettere il mondo, concentrati di vita, stimoli ad una comprensione più profonda e insieme versatile. La chiave della realtà non sta dunque nella semplice riproduzione oggettiva, ma nel riflesso, nel gioco di continui rimandi, nel dettaglio che spezza l’uniformità rivelando l’anima, come nel volto di ragazza che si gira tra una massa di teste velate di bianco, il bimbo che corre in un’oasi di baobab, oppure figure specchianti in una vetrina, in una pozzanghera. Il cielo si fa terra e la terra cielo, persino i colori e le luci si confondono, si mischiano, talvolta si sciolgono in effetti di aurora boreale. Da «cogli l’attimo» di Bresson si passa a «tutto scorre». Così, in queste sale, dove ci sono anche contributi documentari e audiovisivi, si va davvero galleggiando in «atmosfere sospese». Bolondi traduce idealmente tutto quello che vede in superfici non piatte, ferme, stabili, ma sferiche e in moto, volubili. Come la terra. La vita.

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