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Arte del '900, eros e innovazione

Arte del '900, eros e innovazione
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Christian Stocchi

Dalla pittura alla fotografia. Dal cinema alla body art. Fino ai nuovi linguaggi di internet. Il quarto appuntamento della rassegna «Oltre il giardino», che si è tenuto giovedì nella Reggia di Colorno, è stato un viaggio tra le suggestioni dell’arte contemporanea (e non solo), attraverso il filo conduttore dell’erotismo.
Protagonista il critico Luca Beatrice, con il suo recente libro «Sex. Erotismi nell’arte da Courbet a YouPorn» (Rizzoli). Sollecitato da una domanda del moderatore Luca Sommi, che cita una teoria di Vittorio Sgarbi, Beatrice riflette subito sulla differenza tra arte di ieri e arte di oggi. «A differenza di quanto pensa Sgarbi, – spiega – non credo che l’arte antica sia di difficile esecuzione e di facile comprensione e, al contrario, quella contemporanea semplice da fare e difficile da capire. No, l’arte antica è complessa, ha mille sfumature, anche sulla base dei contesti regionali, mentre quella contemporanea parla un linguaggio globale. Ed è un po’ come un telefonino, di cui ogni giorno, usandolo, scopri un’applicazione nuova». Quindi, per accostarsi a essa in modo efficace, «occorre – nota il critico - conoscere le opere, frequentare mostre e musei. Senza pregiudizi».
Dopo la premessa, ecco l’immagine che porta il dibattito direttamente dentro il libro. Anzi, sulla copertina del volume. Si tratta dell’«Origine del mondo», celebre opera di Courbet realizzata nel 1866, che rappresenta un nudo di donna senza volto, con le parti intime in primo piano. «Un’opera – spiega Beatrice, delineandone le vicende e spiegando anche l’importanza del contesto nell’arte contemporanea – in grado di aprire, rispetto all’arte precedente, una nuova frontiera riguardo al sesso femminile. Ma è anche un’opera che impiega più di cento anni per approdare a una collezione pubblica francese: quella del Museo d’Orsay». Poi ecco il percorso nell’erotismo novecentesco, che passa attraverso arte, fotografia, cinema, fino agli ultimi film del grande schermo censurati in Italia: «Ultimo tango a Parigi», «Salò» e «Caligola». Senza dimenticare il Sessantotto, con gli artisti che, attraverso Body Art e performance, mettono al centro il corpo e si pongono provocatoriamente contro i benpensanti. «Gli anni Ottanta – nota poi Beatrice, che ricorda la vicenda, tra amore e arte, della pornostar Ilona Staller e del marito Jeff Koons – sono un po’ come una stella cometa, luccicante e di breve durata. In quel periodo è mutato il modo di fare tv, l’asticella del senso del pudore si è abbassata. Ma l’ultima grande rivoluzione è stata quella della rete. E così la stessa pornografia ha fatto un salto di qualità e oggi non è più giudicata sul piano morale: si cerca semplicemente di capirla».
Quanto all’Italia, Beatrice traccia un curioso parallelo tra l’artista Maurizio Cattelan e Silvio Berlusconi, per soffermarsi poi sulla Biennale di Venezia, di cui il critico ha curato Padiglione Italia nel 2009. «Un’esperienza divertente e interessante» confessa. Alla fine, Beatrice non tralascia la sua interpretazione riguardo alla tendenza, sempre più radicata, che abbiamo di guardare al passato. Anche nell’arte. «Viviamo – sottolinea il critico – in un periodo di crisi, in cui non è facile parlare del presente e il futuro spesso ci spaventa. Così ci rifacciamo al passato: e l’arte non è esente da questa tendenza. Anche nell’arte, infatti, il vissuto assomiglia a una coperta capace di tenerci caldo».
 

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