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Le donne nelle fotolitografie di Marilena Sassi

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E’ enigmatico il titolo del prossimo appuntamento «Autoritratti d’artista» all’associazione Gaibazzi (domani alle 21): «Le proprie radici sono nell’animo di chi guarda e viene guardato». Marilena Sassi, la protagonista, ha un lungo curriculum di mostre prestigiose (compresa la Biennale di Venezia nel 2009) e d’interventi critici d’alto livello (Roberto Tassi, Danilo Eccher, solo per citarne alcuni). Le sue ultime opere sono fotolitografie che ritraggono performances di un corpo femminile impastato e avvolto nel colore, nella materia pittorica. L’acrilico poi si sovrappone con ampie sgocciolature che divengono come ferite e insieme «feritoie» per sbirciare le profondità dell’essere, la condanna ancestrale della vita. Conoscendo anche l’interesse e lo studio dell’artista per l’etnografia australiana (ha tenuto conferenze sull’argomento e ha pubblicato un libro-diario di viaggio), è evidente l’influenza dei riti aborigeni di pittura del corpo, l’abbandono sciamanico e l’accondiscendenza al «dreamtime», il mitico originario tempo del sogno. Allora gli esseri creatori divennero paesaggio facendosi terra sacra di carne, di roccia vivente, in una remota simbiosi che l’arte della Sassi riproduce con intensità e partecipazione. Il rito è reiterazione e rinnovamento del patto dell’uomo con la natura, con lo spirito degli antenati e con l’universo. Così le sue donne sono espressione di territori antichissimi infinitamente segnati, contraffatti e prostrati dal tempo. Sono lì le origini, sotto quest’orografia palpitante, sotto il colore grondante, dove risuona ritmato il respiro del mondo, dietro un volto-maschera d’ocra rossa, ridisegnato da graffiti di pioggia e d’arsura, di sangue e di piaghe. Lì, in fondo si scoprono le proprie radici, svelandosi e chiudendo le palpebre, ripiegati nel cuore della terra, cercando l’animo di chi guarda e viene guardato. M. B.
 

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