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“L'indiano” di De Andrè, 35 anni dopo

“L'indiano” di De Andrè
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Trentacinque anni fa usciva il decimo lavoro in studio di Fabrizio De André. Un album dal titolo “Fabrizio De André”, che dimostra quanto ai cantautori piaceva intitolare gli lp col proprio nome e cognome (De Gregori nel 1974 e poi Dalla nel 1979) o solo con il cognome (ancora Dalla nel 1980 e Guccini nel 1983).
“Fabrizio De André” fu però subito ribattezzato “L'indiano”. Sulla copertina - di sicuro una delle più suggestive nella storia della musica italiana - era infatti ritratto un nativo americano a cavallo con tanto di fucile. L'autore del dipinto è lo statunitense Frederick Remington (1861-1909), passato alla storia per aver dipinto numerosi paesaggi del West. Nel lavoro, infatti, in cui l'artista genovese continua la collaborazione con Massimo Bubola, il West e gli indiani hanno un ruolo preminente. De André, da sempre affascinato dai nativi americani, scrive così una storia in otto brani in cui la frontiera americana dei pellerossa e dei conquistatori bianchi si mischia alle suggestioni e alle asprezze di quella Sardegna che lui aveva eletto a seconda patria.
Infatti nel lato A “Quello che non ho” si apre con veri spari e urla registrati durante un caccia al cinghiale in Gallura. Le tradizioni dell'isola sono protagoniste anche in “Canto di un servo pastore”, una figura del mondo rurale di cui chi è stato in Sardegna non può non aver sentito parlare. “Fiume Sand Creek” sta alla canzone d'autore come “Soldato Blu” al cinema. E' una storia vera, di un massacro di Cheyenne e Arapaho avvenuto nel Colorado nel 1864. E' anche uno dei brani più struggenti e famosi di un disco in cui ogni secondo ha un respiro leggendario. “Ave Maria” è la preghiera alla Madonna in lingua sarda - va sempre ricordato che sull'isola non si parla un dialetto ma una lingua -; la voce solista è di Mark Harris, “Faber” (questo era il soprannome di De André, datogli dall'amico Paolo Villaggio con cui scrisse “Il fannullone” e “Carlo Martello ritorna dalla battaglia di Poitiers” ) interviene nel coro.
Il lato B inizia con “Hotel Supramonte”, in cui il cantautore ricorda i giorni del suo sequestro insieme alla moglie Dori Ghezzi nel 1979. Risente di quel periodo anche “Franziska” che narra la vita travagliata di una ragazza e del suo uomo, un bandito. In “Se ti tagliassero a pezzetti”, che finì inizialmente nelle mire della censura per un verso in cui si faceva riferimento all'anarchia, c'è la mano determinante di Bubola. Il pezzo finale, “Verdi pascoli”, il paradiso dei pellerossa, è una sorta di reggae. Forse è il pezzo più debole di un lavoro comunque straordinario che, 35 anni dopo, non ha perso nulla della sua grandissima bellezza.

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