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Cinema recensioni - "Il solitario", noir parmigiano

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Guardrail che scorrono veloci appena illuminati dai fari delle auto, parole smozzicate, conti da saldare: e un pesce piccolo in un mare di squali, una borsa che scotta, una pistola in tasca. Ha un grosso merito Francesco Campanini, 33 anni da Parma: conosce la strada che porta all’inferno. E non prende scorciatoie, non ha bisogno del navigatore. Piuttosto, ci va a sbattere contro. Riletto Melville alla luce (artificiale) dell’estetica moderna, il giovane regista de «Il solitario» firma alla sua opera prima uno spietato ed evocativo noir di provincia (perché anche Roma qui è meno capitale e più periferia, cul de sac, vicolo cieco...) a mano armata, non privo di morale (quella che di solito ti costa la pelle...) ma comunque disilluso, condannato in partenza dalla legge non scritta di chi gioca sempre e comunque l’ultima partita. Denso e notturno, metropolitano, almost blue (davvero efficace e suggestivo l’«impasto» del direttore della fotografia, Raoul Torresi), «Il solitario» scava una fossa su misura all’archetipo classico del bandito solo contro tutti - dead man walking giunto al capolinea -, lavorando molto bene (negli ambienti come sui caratteri) di sottrazione, togliendo e levigando piuttosto che riempire, laddove i gesti dicono più delle parole e non è mai troppo presto per morire. Ne sa qualcosa anche Leo Piazza, il personaggio che Campanini e l’attore Luca Magri (che ha condiviso con lui questa impresa) hanno rispolverato da «Nel cuore della notte» un altro debutto alla parmigiana diretto nel 2002 da Primo Giroldini: unico sopravvissuto di un colpo andato male si ritrova con una valigia piena di soldi e nessun posto dove andare... A tratti sin troppo «sentimentale» (non c'è salvezza, ma il regista tradisce l’affetto che nutre per questo protagonista, loser con l’anima a cui Magri regala sguardi che sono insieme un grazie e un addio...), non sempre intonato nel mescolare interpreti professionisti e semplici dilettanti, «Il solitario» (presentato in anteprima nazionale ieri all’Astra), ben sostenuto da un commento musicale che dà ritmo e «sangue» al film, dissolve però al nero con tagli di inquadrature esatti e fermi immagine espressivi, dote di chi ha in testa molto cinema e poca fiction e sa che «i morti camminano sulla terra» per ché l’inferno è già al completo.
 

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