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La forza dei sentimenti wagneriani

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di Elena Formica
Macchè «iper- tecnologica». E’ umana, troppo umana. Popolata di corpi, verniciata di sangue, laboriosamente sospinta dalle braccia di macchinisti e «grueros» (addetti alle gru) che parlano catalano. E’ fatta da persone: le vedi, le senti, ne cogli la celata fatica dietro la magìa di macchine e macchinazioni, dietro il trionfo della videoart, dietro l’intelligenza rapida di gente che fa con estro qualcosa di necessario: il teatro.
Istinto e «ratio» dell’uomo, qui, sono palesi. E davvero giganteggia l’uomo, in tutti i sensi, nella «Götterdämmerung» di Richard Wagner che, su splendido allestimento della Fura dels Baus, ha inaugurato il 72° Maggio Musicale Fiorentino. Autorevole, sul podio, Zubin Mehta. Il celebre direttore indiano, che stasera dirigerà al Teatro Regio di Parma il concerto finale della Stagione sinfonica, ha scavato con passione - ma mai famelico o ossessivo - nella miniera di sentimenti, tinte e contrasti che animano questa immensa partitura, ultimo titolo del «Ring» wagneriano. Monumentale ma luminosa, tetragona ma vivida la «Götterdämmerung» interpretata da Mehta. Poetica e lirica, quand’anche tragica e incandescente: sempre in solare equilibrio su se stessa. Ottimi l’Orchestra e il Coro del Maggio Musicale Fiorentino. Convincente il cast, su cui hanno svettato Jennifer Wilson (Brünnhilde), Catherine Wyn-Rogers (Waltraute) e Lance Ryan (Siegfried). Di spessore la prova di Hans Peter König (Hagen), affiancato da Franz-Joseph Kappelmann (Alberich), Stefan Stoll (Gunther) e Bernadette Flaitz (Gutrune).Con la sottrazione dell’oro del Reno e la maledizione di Alberich, una nefasta sequenza di eventi si è abbattuta sugli dei e sugli eroi che, a prescindere dal loro essere colpevoli o innocenti, risultano tutti fatalmente contagiati dal desiderio di potenza. L’ultimo atto si compie con l’incendio del Walhalla, cioè con la fine degli dei dopo la morte di Siegfried. Maxischermi di 8 metri emettono inquiete, affascinanti immagini. Grane, il destriero di Brünnhilde, è una gru e anche l’imbarcazione su cui Siegfried solca il Reno è una macchina di metallo. Un esercito silenzioso di mimi aziona a vista spettrali congegni meccanici, quasi leonardeschi prototipi. Il sacrificio agli dei si compie appendendo a testa in giù alcuni figuranti: cola sangue - vero e illusorio a un tempo - lungo la superficie dei totem che simboleggiano le divinità. Mondi acquatici virtuali, alghe di uomini e stracci, metropoli ischeletrite d’acciaio. Il funerale di Siegfried si celebra portando il cadavere in platea, mentre l’evento viene proiettato sul palcoscenico: assurdo telegiornale. Sconvolgente la scena finale, il rogo del Walhalla.
Profetiche parole scorrono come titoli di coda: «Lasciate esistere solo l’amore».

 

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