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L'analisi su Michael Jackson - Ascesa e caduta di un mito: da Peter Pan del pop a orco

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di Paolo Biamonte
La cosa più triste nella fine di  Michael Jackson è che si tratta di una morte annunciata. Un  simile disastro esistenziale non poteva che chiudersi con un  finale anticipato: il 29 agosto Michael avrebbe compiuto 51 anni  ma le notizie sulla sua salute, sempre avvolte in un velo di  mistero, facevano sembrare un relitto quello che vent'anni fa  era stato il più grande ballerino della musica black della sua  generazione.
A rendere ancora più simile la sua vicenda a una tragedia in  chiave pop è il fatto che sia morto due settimane prima del suo  grande ritorno: il 13 luglio avrebbe dovuto debuttare alla 02  Arena di Londra dove era in cartellone fino a settembre e poi da  gennaio a marzo. Doveva essere il suo riscatto, anche se non  sarebbero bastati dei concerti per cancellare la macchia  dell’accusa di pedofilia. Ridotto com'era, forse immaginava la  morte in scena, la fine perfetta per un artista. È difficile  trovare un caso simile di distruzione sistematica del proprio  mito: forse solo Elvis, che non a caso condivide il titolo di  King, il Re, ha messo in scena con pari teatralità la propria  autodistruzione. Da bambino prodigio a vecchio prematuro, da  Peter Pan del pop ad orco: ancora negli anni '90, nonostante le  voci che gli ronzavano attorno e la febbre da chirurgia plastica  sarebbe stato impensabile riassumere così la carriera di  Michael Jackson.
Guidato da un padre dispotico e brutale,  Michael aveva cominciato da bambino insieme ai fratelli, i «Jackson 5». Ma il suo mito è cominciato da solista all’alba degli anni  '80: stabilito un sodalizio artistico con Quincy Jones,  rielabora i suoni della dance aprendo al futuro dell’hip hop e  firma prima con «Off the wall» e poi con «Thriller» album che danno  un suono ad un’epoca. «Thriller» è uno dei dischi più venduti  della storia (a oggi più di 100 milioni di copie), un  capolavoro con cui Jackson diventa una star planetaria che  trascende i confini della musica. Un ballerino e un performer  formidabile, che sapeva intercettare suoni e gusti dei suoi  tempi. Poi verranno «Bad», l’ultimo con con Quincy Jones,  «Dangerous» (30 milioni di copie), il suo ultimo successo anche se  il modesto «Invincible» ne ha vendute 10 milioni, concerti trionfali che  erano un inno al kitsch, collaborazioni e riconoscimenti di ogni  genere, un fiume inarrestabile di soldi, i matrimoni farsa con  la figlia di Elvis prima e l’infermiera poi, la nascita dei  figli. Ma tutto attorno a lui sembrava una tragica soap opera:  l'identificazione con Peter Pan, il ranch-parco dei divertimenti  dove si è scoperto che ospitava ragazzini che lo denunciarono  per atti di pedofilia. Un declino vertiginoso, accompagnato da  una sempre più evidente incapacità di  controllare i propri demoni che, dopo il processo, lo avevano  messo in difficoltà finanziaria. Mette i brividi constatare  come non si possa evitare di raccontare la sua biografia senza  far passare in secondo piano la musica rispetto ai dati di  un’esistenza segnata dal folle desiderio di cancellare i segni  della sua negritudine che sembra il ritratto di un freak, un  incubo degno di quel capolavoro del video che è il clip di  «Thriller» firmato da John Landis. Ora manca solo che dopo la sua  morte si scateni lo sciacallaggio della corsa alla pubblicazione  degli inediti: forse ora è venuto il momento di fare uscire  l'album a cui, sempre nel mistero, si dice lavorasse da anni  insieme Will Iam dei Black Eyed Peas, Rodney Jerkins e Teddy  Riley.


 

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