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Butch Morris e lo spirito perfetto

Butch Morris e lo spirito perfetto
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di Alessandro Rigolli

La figura del musicista e direttore Lawrence D. «Butch» Morris ricorda, per l’originalità che la distingue, personaggi del Novecento musicale americano come Harry Partch - con il suo ideale musicale basato sulla «armonizzazione del parlato» accompagnata da strumenti di sua invenzione - o altri sperimentatori isolati come, tra gli altri, Conlon Nancarrow e Henry Cowell. Personalità stilisticamente differenti ma accomunate da una ricerca espressiva originale, significativamente distante dalle strade maestre dell’avanguardia.
Su questo sfondo ideale «Butch» Morris emerge oggi come un profilo tra i più significaitivi in quel territorio di confine tra jazz, new music, improvvisazione e musica classica contemporanea. Un ambito variegato, nel quale sviluppa una personale elaborazione dell’improvvisazione strutturata, racchiusa un vero e proprio metodo denominato «Conduction», punto di riferimento per il concerto presentato venerdì sera al Teatro Due.
Tappa conclusiva di un progetto regionale itinerante promosso da AngelicA, «Conduction n. 185/I + 185/II - Lo spirito perfetto» ha proposto una serie di brani costruiti sulla base di una selezione di testi di Giovanni Pascoli interpretati dalle voci recitanti di dodici attori che hanno profuso in questa occasione un impegno sicuramente lodevole.
 Un impianto che ha preso forma in base al complesso vocabolario gestuale di «Butch» Morris, costituito da segnali e gesti utilizzati per modificare e gestire in tempo reale l’andamento estemporaneo delle composizioni. Un dialogo costante, in parte articolato in passaggi predefiniti ma soprattutto sviluppato attraverso informazioni che generano l’interpretazione vera e propria, combinando in tempo reale cambiamenti istantanei di ritmo, articolazione, fraseggio, e così via. Una prova sicuramente impegnativa, che ha accompagnato il pubblico presente in una serie di metamorfosi fonetiche dove le frasi, le parole, i frammenti di testi venivano intrecciati, mischiati e sparpagliati dai gesti del direttore, in una sorta di reminiscenza di certe applicazioni vocali dell’avanguardia degli anni Sessanta (Cathy Berberian, per esempio).
Un percorso intenso che ha restituito, nel pur interessante impianto sperimentale generale, solo alcuni momenti di efficace equilibrio espressivo, raccogliendo peraltro i calorosi applausi di un pubblico attento e concentrato.


 

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