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«I Due Foscari»: per Renzetti Verdi «innova»

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 Elena Formica 

Qui nessuno canta “Dammi i colori”. Il problema è un altro: ricreare la tinta - come nebbia di laguna, delicata e avvolgente, ma dolorosa -  dell’opera verdiana che s’intitola I due Foscari. 
“Bel dramma, bellissimo, arcibellissimo!”, aveva esclamato Verdi nell’aprile del 1844 ricevendo il testo dei Due Foscari. Edita poco più di vent’anni prima, la tragedia storica di Lord Byron (The two Foscari) raccontava la triste fine del Doge Francesco Foscari e di suo figlio per l’odio di Jacopo Loredan (o Loredano), per la crudele politica delle fazioni avverse: plumbea la Serenissima, una Venezia senza carnevali, balli e feste. 
Dal 2 ottobre I Due Foscari, sesta opera verdiana tratta dall’omonimo poema di George Byron, andrà in scena al Teatro Regio di Parma come prima produzione operistica del Festival Verdi 2009. Nel ruolo del Doge Francesco Foscari il grande Leo Nucci, affiancato da Tatiana Serjan (Lucrezia Contarini) e  Roberto De Biasio (Jacopo Foscari). Sul podio Donato Renzetti, direttore tra i più applauditi al mondo (di casa al  Covent Garden, alla Scala, al Colón e al Metropolitan), bacchetta a cui sono legate le trionfali tournée del Regio a Città del Messico e Pechino (sempre con Leo Nucci). 
Reduce dal successo dell’Ernani, Verdi si era immediatamente accorto che nel dramma di Byron “non c’è quella grandiosità scenica che è pur voluta dalle opere per musica”; sollecitava quindi Piave, il librettista, affinché trovasse qualcosa che facesse “un po’ di fracasso specialmente nel primo atto”. Ma con cautela: perchè i Due Foscari sono “un bel soggetto, delicato e assai patetico”. 
La “tinta” di quest’ opera - la sua atmosfera oscura e soffusa, inconfondibile - scaturisce già da queste parole. E non è eludibile. In essa bisogna immergersi. Tre anni dopo la “prima” romana dei Due Foscari, Verdi scrisse: “Nei soggetti naturalmente tristi, se non si è ben cauti, si finisce di fare un mortorio, come per modo d’esempio I Foscari, che hanno una tinta, un colore troppo uniforme dal principio alla fine”. Tuttavia quella «corda sola, elevata, ma pur sempre la stessa» (questo il commento di Antonio Somma) già vibrava di nuove conquiste: Luisa Miller innanzi tutto. E anche Simon Boccanegra e Don Carlos, per gli sviluppi che avrà nella drammaturgia verdiana il dissidio interiore di Francesco Foscari tra la sfera degli affetti e quella del governo.
Donato Renzetti, di recente insignito del prestigioso Premio Illica, spiega: «E’ sbagliato etichettare i Due Foscari come opera degli “anni di galera”. In realtà qui Verdi sperimenta, innova, e per la prima volta lavora in simbiosi con il librettista. L’orchestrazione, poi, è molto raffinata. L’impressione è che Verdi, dopo Ernani, abbia voluto fare qualcosa di antitetico: qualcosa di non eroico e di non guerresco, qualcosa di intimo e sofferto, qualcosa che nasce dai conflitti dell’anima, degli affetti e della morale».
«In quest’opera è inoltre nuova -  aggiunge Renzetti - la tecnica della reminiscenza tematica che accompagna i personaggi principali; già dal preludio risuonano una melodia di clarinetto associata a Jacopo  Foscari, un passo di flauto e archi riferito a Lucrezia: entrambi verranno poi ripetuti nel corso dell’opera. E comunque è sempre un Verdi drammatico, intenso. Nelle arie dei Due Foscari, che pure evocano Donizetti e Mercadante, c’è sempre la zampata giusta. C’è sempre l’artiglio di Verdi». 

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