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Film recensioni - Gli abbracci spezzati

Film recensioni - Gli abbracci spezzati
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di Filiberto Molossi

Pedro si riflette nello specchio della vita: là dove quest’ultima è più cinema del cinema stesso. Ma l’immagine, in quanto tale, è l’unica cosa che davvero resta: magia evocativa che va oltre la cecità del cuore e dello sguardo. Cita Rossellini («Viaggio in Italia») e Malle, ma fa pensare addirittura a Hitchcock, mentre ricompone il puzzle confuso dei sentimenti, l’ultimo Almodóvar: che saltando tra i vasi comunicanti del passato e del presente gioca, tra continui rimandi e omaggi, col film nel film, in bilico perenne sul filo teso del rimpianto, nell’abbraccio spezzato di un amore già perduto. Sensuale e morbido, così come sa essere solo lo stile inconfondibile del cineasta spagnolo, ricco di inquadrature seducenti, «Gli abbracci spezzati» mescola il melò con il giallo e stinge questo con la commedia, nel raccontare la storia di un regista che si nasconde dietro uno pseudonimo dopo essere rimasto cieco, anni prima, a causa di un incidente. Un giorno alla sua porta bussa però qualcuno che lo riporta con la mente indietro nel tempo: sul set in cui si innamorò della bellissima Lena (una conturbante Penelope Cruz), la compagna del produttore del suo ultimo film... Relazioni pericolose, complessi rapporti padre-figlio, segreti, sensi di colpa, il tema del doppio: girato benissimo, l’«almodrama» del regista di «Volver», seppure molto bello per gli occhi resta però un po' freddo. Il film ha momenti lirici, un cromatismo che conquista (quei rossi onnipresenti, che «esplodono» in scena), ma l’intreccio, a volte troppo cervellotico, ne limita l’impatto. Poi certo, detto questo, è difficile, anzi impossibile, non amare l’attenzione con cui sono ricostruiti gli interni, il modo in cui Almodóvar indaga, con ironia, il processo creativo, il divertimento metafilmico che mette nel citare anche se stesso: nonché il coraggio di un regista che fa della memoria rimossa o negata dei suoi protagonisti la metafora della storia recente e tormentata del suo Paese. Lasciando però al cinema l’ultima parola: perché, Pedro lo sa, solo l’arte può davvero rendere eterno l’amore.  

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