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Carmen Consoli stupisce sempre. Con la forza del rock

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Pierangelo Pettenati

Carmen Consoli ci ha abituati da tempo ad allestire ogni tournée in modo completamente diverso dal precedente: c'è stato il quintetto rock, l’omaggio alle donne del blues, il tour teatrale voce e chitarra acustica e quello con gli strumenti elettrici affiancati da quelli della tradizione mediterranea. 
Per il 2010, l’artista catanese ha pensato di allestire due differenti spettacoli, uno («Elettra») acustico con orchestra in teatro e uno («Ventunodieciduemilatrenta») elettrico nei locali. Reggio Emilia è stata tra le poche città toccate da entrambi i set: giovedì al Teatro Valli con «Elettra» e venerdì (bissato ieri sera) al Fuori Orario con «Ventunodieciduemilatrenta». 
Nella serata di venerdì si è presentata con l’inedito trio formato dal fedele Santi Pulvirenti alla chitarra elettrica, Leif Searcy (che torna a suonare con lei dopo diversi anni) alla batteria e Andrea Pesce (già al fianco di Federico Zampaglione nei Tiromancino) alle tastiere e Carmen Consoli al basso elettrico anziché alla chitarra, suonata fin dagli esordi a quel Festival di Sanremo del 1995. Le prime note di «Bambina impertinente» hanno immediatamente chiarito come le novità non fossero solo nella formazione: la canzone era la stessa ma il sound completamente diverso, un sound capace di abbattere qualunque barriera geografica. Questa Carmen Consoli non è mediterranea, non è italiana; questa Carmen Consoli è puro rock. Apprezzato a Taneto quanto a New York. Nel suo rock scarno, secco e distorto ci sono tutti gli ultimi 40 anni di musica: Pink Floyd, Depeche Mode, Prodigy, Massive Attack, Pixies, Sonic Youth. Persino Madonna, con un breve accenno a «Material girl». Le tastiere, i synth, il moog di Andrea Pesce hanno dato una nuova dimensione alle canzoni, e forse non sono mai state così belle e così diverse, dalla versione originale e una dall’altra: la cattiva «Lingua a sonagli», la straziante «Komm vieder», «Due parole» in versione garage rock per soli chitarra-basso-batteria, la commovente «Blunotte» per voce e piano. E il trip disco di «Besame giuda», con citazioni da «Grazie dei fior» e «Besame mucho». Per capire da dove viene e dove può arrivare Carmen Consoli, c'è l’unica cover del concerto: «Devil's roof» dei Throwing Muses, ricordo di Catania nei primi anni '90, quando era una vera capitale della musica europea, quando i REM partivano da là per il tour (e avevano i Radiohead come gruppo spalla) e «Peter Buck passeggiava per Catania suonando con chiunque glielo chiedesse». 
 

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