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«I Lombardi» di prima classe

«I Lombardi» di prima classe
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Elena Formica

Con una programmazione che ogni anno ruota attorno a un tema sviluppato con originalità dal direttore artistico Pier Luigi Pizzi (l’edizione 2010 s’intitola «A maggior gloria di Dio»), lo Sferisterio di Macerata è frequentato dai più noti critici italiani e stranieri oltre che da un pubblico per niente balneare, malgrado le vicine spiagge. Come domenica, quando la volontà e non il caso ha indotto una platea non verdiana ad andare alla scoperta dei Lombardi alla Prima Crociata, opera gagliarda ma non di pronta beva, anzi dall’intreccio complesso e scombinato, vocalmente impegnativa.
Cast di lusso con Dimitra Theodossiou (Giselda), Francesco Meli (Oronte) e Michele Pertusi (Pagano), affiancati dai bravi Alessandro Liberatore (Arvino), Alexandra Zabala (Viclinda), Annunziata Vestri (Sofia), Andrea Mastroni (Pirro) e altri interpreti convincenti come il coro forgiato da David Crescenzi. Direzione di Daniele Callegari nel segno del rigore e dell’amore per questo Verdi guerresco e poeta. Coreografie di Gheorghe Iancu.
Regia, scene e costumi di Pier Luigi Pizzi, intelligenza e teatro in limpido distillato. La gestione dello spazio enorme e rarefatto, i movimenti dei singoli personaggi e delle masse hanno infatti energia dialogica, dinamizzano sia il “detto” che il “non detto”, rappresentano il “pensato” e il “sognato” oltre alle pugne e alle preci. Fantastica la scena dei lombardi che s’immergono nell’acqua, evocazione anche sonora dei perduti ruscelli italiani e del provvido Siloe. Geniale l’idea di portare in palcoscenico il violino solista Michelangelo Mazza (“spalla” dell’Orchestra del Teatro Regio di Parma), che nel celebre “assolo” strumentale dell’opera, splendidamente eseguito con il canto e l’incanto di una voce non umana, “duetta” con una danzatrice e strega la notte.
Sul fronte vocale, chi ha ascoltato con cuore puro è stato come in paradiso. Emozionante la Theodossiou nell’impervia parte di Giselda: non c’è un’altra così, per ora. Meli è un Oronte che innamora, squillo e dolcezza, voce come luce. Pertusi il Grande, ancora una volta, emana carisma di canto, pienezza di parola, dominio di palcoscenico nel ruolo di Pagano. Il critico Giorgio Gualerzi, presente alla recita, sentenzia: «Pertusi è il Bergonzi dei bassi». Inutile aggiungere altro.

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