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Roger Waters fa risorgere il "muro" dei Pink Floyd

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Paride Sannelli
L’hanno definito un capolavoro depresso di grande successo. Immagine molto efficace con cui è difficile non concordare davanti alla maestosa inquietudine depositata l’altra sera a Toronto dalla riedizione di «The wall» nella première all’Air Canada Centre del tour che porterà Roger Waters e i suoi incubi rock attorno al mondo per un anno con tappa pure a Milano dall’1 al 5 aprile per quattro repliche.
Il Canada d’altronde è un paese cruciale per i Pink Floyd. Fu proprio allo Stadio Olimpico di Montreal durante il tour di «Animals» che Waters sentì un estraniamento tale dal pubblico da decidere di costruirci sopra questo musical visionario. E una volta rotto il sodalizio con i compagni, fu sempre in quest’angolo d’America che se li ritrovò nuovamente davanti. Nell’estate dell’87, infatti, i Pink Floyd provarono per quattro settimane il tour di «A momentary leapse of reason» in un hangar dell’Air Canada presso il Pearson International Airport di Toronto. Un paio di giorni dopo Ferragosto Waters approdò al Kingswood Music Theatre con la tournée di «Radio Kaos» e, venuto a conoscenza della presenza in città di Gilmour, Mason e Wright dette ordine tassativo al servizio di sicurezza di respingere chiunque dello staff si presentasse ai cancelli. Dave, Nick e Rick non si fecero vedere, ma il sassofonista Scott Page riuscì ad eludere i controlli e a beffare il divieto. Per questo l’altra sera lasciava un po’stupiti la trepidazione con cui i dodicimila dell’Air Canada Centre hanno sperato fino all’ultimo di veder spuntare il biondo Dave in cima al muro per regalare a «Comfortably numb» uno di quei suoi assoli di chitarra. Siccome il tempo passa assieme ai dissapori, era stato Gilmour stesso a promettere una sorpresa a Waters, dopo che lo scorso luglio l’ex fratello-coltello l’aveva raggiunto a Kiddington, nell’ Oxfordshire, per suonare ad una serata di beneficenza in favore dell’Hoping Foundation. Manterrà la parola, c’è da giurarci, ma non è dato di sapere dove e quando visto che il fitto ruolino di marcia pianificato da Waters prevede altre cento repliche. Intanto rimane questa rutilante copia del padre di tutti i kolossal rock che col pretesto del trentennale amplifica la portata politica dell’allestimento originale mostrando - in un’orgia di esplosioni, boati di Stukas in picchiata, foto del padre Eric Fletcher Waters caduto ad Anzio, pianti infantili, trilli di telefono, bisbigli di anime perse - l’alienazione dell’animo umano schiacciato dal potere e dai media. I pupazzi disegnati dal Gerald Scarfe, cartoonist inglese che ha in comune con Roger gli incubi e le fobie per la Londra dei bombardamenti, piombano dall’alto sospesi ai fili come marionette inquietanti, mentre il maiale volante che durante «Run like all» fluttua sulle teste del pubblico perde il rosa innocente della copertina di «Animals» per assumere una livrea scura da cui spuntano due occhi fiammeggianti. I bombardieri che solcano il cielo durante «Goodbye blue sky» sganciano ordigni a forma di croce, di falce e martello, di stella di David, di mezzaluna islamica, ma pure di marchi industriali come Mercedes o Shell. E solo quando il muro costruito canzone dopo canzone sul boccascena fino ad occludere completamente la vista del palco implode sulle ultime note di «The trial» i graffiti del bambino palestinese e della bambina ebrea rimasti sui pochi resti ancora in piedi riescono a trovare la forza di un sorriso.

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