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Teatro Due, al via la nuova Stagione: il sogno diventa realtà

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di Maria Giulia Guiducci

Al Teatro Due quest'anno si sogna, ma non si dorme. Perché se un teatro in Italia nei tempi della grande crisi è ancora possibile, deve essere onirico, non portarci ad una fuga dalla dura realtà, ma ad essa riportarci, ponendoci domande e conflitti dell'oggi.
«Non siamo quello che immaginate» ci dicono dal Teatro Due, rilanciando il ruolo del teatro come luogo di produzione dell'immaginario. E così il fil rouge che lega i numerosi artisti coinvolti nelle attività della Fondazione diviene appunto l'esplorazione del piano di irrealtà. Significative dunque le nuove e le passate produzioni della Fondazione inserite nel cartellone 2010/2011. «Buio» di Carmelo Rifici celebra questo principio e lo esalta, portando anche nella modalità produttiva la forza del sogno (una ricerca durata più di due anni), affrontando la realtà italiana contemporanea attraverso tre storie diurne e notturne. «Tutto su mia madre» di Leo Muscato prosegue il percorso nella coscienza fin dentro l'utero materno, mentre l'Ensemble del Teatro Due esplora gli equivoci con due commedie che riconsegnano all'illusione lo scettro delle nostre esistenze: «Molto rumore per nulla» e «Così è (se vi pare)» dipanano il tema del doppio e lo riaggomitolano con umorismo. «La Fila (line)» di Israel Horovitz, curato da Walter Le Moli, vede 4 uomini e una donna lottare per il primo posto in una competizione che vive per se stessa, senza un senso apparente. Un'azione sospesa tipica del teatro dell'assurdo, che celebra l'illogica avidità, come quella di «Shylock», di Camilla Ferro, interpretato da Paolo Serra, ricco e spietato uomo d'affari contemporaneo, beckettiano nel suo parlare con telefoni e fax muti. Segue spontaneo lo spaesamento de «L'ultimo nastro di Krapp», felice ritorno di Giancarlo Ilari per la regia di Massimiliano Farau. Di nuovo sul palco anche «Nema Problema» di Laura Forti, per la regia di Pietro Bontempo, l'inquietante «Extremities» di Bruno Armando, la storica ricostruzione della follia nazista de «L'Istruttoria». Altrettanto oniriche le ospitalità del cartellone, ricche di suggestioni. Si muovono nell'ambito familiare «Napoletango» di Giancarlo Sepe, surreale e grottesco spettacolo musicale dalla contagiosa passione partenopea-argentina; «Festa di famiglia», del quartetto femminile Mitipretese, già in scena con «Roma ore 11», che quest'anno affronta la questione della violenza sulla donna appoggiandosi all'eredità pirandelliana ed all'ironia di Camilleri; «Roman e il suo cucciolo» di Alessandro Gassman, successo newyorkese anni '80 che indaga il rapporto padre-figlio in una comunità rumena di una delle tante periferie italiane. Spazio poi alla giovane creazione contemporanea con  «Brugole» di Lisa Nur Sultan, che riporta il pubblico all'amara routine del precariato, delle bollette, delle lauree di carta straccia e dei conti che non tornano; «Col sole in fronte» di Maurizio Camilli e Balletto Civile, dedicato al delirio di un giovane arricchito e spregiudicato, che fa sorridere il pubblico, spiazzandolo; «Se mi guardi esisto» di Francesca Volchitza Cabrini, che affronta il tema dell'anoressia. Sono affreschi corali di una realtà storica ed odierna «Piazza d'Italia» di Marco Baliani (dal romanzo di Antonio Tabucchi) e «Angels in America», successo teatrale e televisivo americano, di Fernando Bruni ed Elio De Capitani: partecipando della stessa epica atmosfera, entrambi fotografano il declino di una società, quella toscana dell'unità d'Italia e quella della confusa New York contemporanea. Ad alleggerire i toni ma non la riflessione saranno i mattatori della scena: Paolo Rossi porterà sul palco, «nell'umile versione pop», il capolavoro di Dario Fo «Mistero buffo»; Alessandro Bergonzoni con «Urge» farà scomparire il senso comune e aprirà spazi inattesi di significato; l'eroe dei sognatori e principe degli illusi, il «Don Chisciotte» di Franco Branciaroli, sarà un imitatore compiaciuto di Carmelo Bene e Vittorio Gassman, in un gioco meta-teatrale dall'atmosfera visionaria e nostalgica. Non poteva mancare poi il «Sogno di una notte di mezz'estate», del rigoroso Massimiliano Civica, a mettere in scena l'invisibile attraverso l'uso di tecniche teatrali antiche, a esplorare quella stessa materia di cui sono fatti i sogni, e gli attori.
 

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