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Basta un castoro per «salvare» il depresso Gibson?

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Dal nostro inviato Filiberto Molossi

Affidereste la vostra vita (portandovelo dietro anche nella doccia...) a un castoro di peluche? Ok, l’idea è audace: un uomo precipitato nel tunnel della depressione prova a salvarsi dando anima e voce a un’inseparabile marionetta, sostituendo così a se stesso un «altro io» decisamente più brillante e ottimista...
Un soggetto oltremodo bizzarro per un dramma familiar-esistenziale che vuole sfuggire alle convenzioni, affidandosi a uno straniante (ma anche buffo) sdoppiamento di personalità per intraprendere il cammino, comunque impervio e doloroso, del ritrovarsi: una storia, inizialmente spiazzante, che ha fatto innamorare Jodie Foster che ci ha creduto così tanto da trasformarla nel suo terzo film da regista. Quello che ieri ha presentato fuori concorso qui a Cannes, lasciandoci in realtà un po' perplessi: perché «The beaver» (il castoro, appunto), forte di uno spunto realmente inedito, si prende però parecchio sul serio, frenando la vena surreale (chissà cosa ne avrebbe fatto un regista come Gondry) per privilegiare quella (alla fine più tradizionale) di un cinema terapeutico dove la metafora è più singolare che non potente.

Originale ma sbilanciato, il film è la storia di Walter (un Mel Gibson a due voci, capace di dare un’espressione di verità anche al peluche con cui si esprime...), titolare di una ditta di giocattoli a un passo dal suicidio: la moglie non lo vuole più vedere, uno dei figli lo odia, lui, in analisi da anni, non sa uscire dalla sua crisi. Fino a quando, infilando una mano in una marionetta a forma di castoro decide che sarà quest’ultimo, d’ora in poi, a parlare per lui: un mezzo, l’unico, per potere finalmente ricominciare a comunicare con la propria famiglia e con i colleghi. Ma il castoro, che diventa presto una «star», è ormai parte di lui: non se ne separa mai, nemmeno quando va al lavoro o fa l’amore. Riuscirà a farne a meno e a riprendere il controllo di sè? Nell’apparente elogio del colpo di spugna (ma non si riparte da zero - è questa la lezione - senza pagare un prezzo), l’ex ragazzina di «Taxi driver» racconta la parabola dell’uomo-marionetta che per esistere davvero ha bisogno di diventare quello che voleva smettere di essere, un pupazzo: e nel buco nero del nostro fondo più fondo, gira un film sul ricominciare da sè, là dove ognuno, per motivi diversi, sfugge a quello che realmente è.Interessante, ma a livello psicanalitico non particolarmente credibile e comunque di maniera nella concezione cinematografica, «The beaver» (da domani nelle sale italiane) ci ricorda che «non è obbligatorio essere soli» nell’affrontare i nostri spettri: ma una volta che si spegne la curiosità verso il burattinaio-burattino nella scontata guerra del doppio viene meno anche la forza interiore del film. 
 

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