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Spettacoli

La "poliziotta" ha un cuore soul

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dal nostro inviato
Francesco Monaco

«Sto cercando l'alchimia giusta per uscire dal labirinto che mi sto costruendo da sola», canta Joan as Police Woman in «The magic», uno dei brani di maggior presa del suo ultimo album «The deep field». Ma proprio qui sta il problema, almeno per gli ascoltatori: una volta inghiottiti dal suo labirinto musicale, infatti, è pressochè impossibile venirne a capo senza esserne piacevolmente contaminati. Potenza e malìa di questa splendida 41enne del New England (nata nel Maine, cresciuta nel Connecticut, studi classici di violino e college a Boston) che di cognome fa Wasser ma che si è scelta come nome d'arte il titolo di un serial tv poliziesco degli anni '70 con protagonista Angie Dickinson (un'altra che in quanto a fascino non scherzava). «Condannata» in sede di biografia a essere ricordata come la fidanzata di Jeff Buckley quando il cantautore morì annegato nel Mississippi, Joan «la poliziotta» deve tuttavia tantissimo - già a partire dalla vocalità - all'incontro con lo sfortunato figlio d'arte. E se a ciò aggiungiamo le sue successive collaborazioni con artisti quali Antony & The Johnsons, Rufus Wainwright, Lou Reed, David Sylvian e Nick Cave, è facile intuire come la reazione chimica (per dirla con un'altra delle sue perle, l'ultimo singolo «Chemmie») non possa che essere imprevedibile. Del suo talento e dell'impossibilità di affibbiarle un'etichetta si è avuta prova l'altra sera in piazza Re Astolfo a Carpi, dove nell'ambito dell'Imarts Festival ha chiuso il suo insolitamente lungo tour italiano che l'ha portata da Catania a Sestri Levante e da Villa Arconati (Milano) a Umbertide. In formazione a triangolo «scaleno» con Parker Kindred (batteria) e Rob Gentry (tastiere e moog bass), Joan ha offerto un set del quale s'è apprezzata la profondità emozionale più della durata - un'ora e un quarto ma è andata già bene così visto che non è piovuto alla faccia del meteo - nel quale ha passato in rassegna quasi tutto l'ultimo album, dall'iniziale e quasi doorsiana «Flash» alle suadenti «Kiss the specifics», «The action man» e «Forever and a year», pescando la sola «Christobel» (degna dei Cure) dal disco d'esordio e affrontando in solitudine - voce e chitarra - la cover della bowiana «Sweet thing». Anche per l'unico bis si è presentata sola sul palco, stavolta alla tastiera, per «Human condition», ennesima gemma di alternative soul disseminata nei corridoi del suo labirinto.

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