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Il centunesimo chiodo del cristiano: il dubbio

Il centunesimo chiodo del cristiano: il dubbio
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di Filiberto Molossi

Nel tempo in cui Cristo tace (e il mondo parla a voce alta per tenersi compagnia), il bene vale più della fede: e non c'è simulacro, agli occhi dell'uomo come a quelli del Signore, che conti più di una coperta che scalda, di uno sguardo che consola, di una porta che si apre. E' un apologo dall'alto valore morale, la riflessione, colta e partecipe, di un cristiano senza certezze che si interroga sui valori della tolleranza, della solidarietà, dell'accoglienza, «Il villaggio di cartone», centunesimo chiodo che Ermanno Olmi pianta nel legno marcio del rifiuto e dell'indifferenza. Un film di impianto teatrale, interamente ambientato in interni (là dove il mondo fuori è ostile, pericoloso, battuto da una pioggia che non lava nessun peccato), che (un po' come «Prova d'orchestra») utilizza la chiave della metafora per leggere, attraverso un simbolismo però a volte sin troppo scoperto, le inquietudini di un presente che cammina sul baratro di un dubbio più profondo del vuoto. Nella parabola del vecchio prete diventato improvvisamente inutile (la chiesa viene sconsacrata e lui messo a riposo) che recupera un ruolo  nel dare riparo a un gruppo di clandestini in fuga, l'invito dell'autore alle istituzioni cattoliche di spogliarsi del formalismo inattuale dei propri «segni»  per riappropriarsi della propria missione, così da  proteggere dalla legge del più forte i nuovi ultimi.
 Liturgico, solidale, profondamente sincero, «Il villaggio di cartone» parte bene, ma man mano che il film procede la retorica rischia di prendere la mano all'autore: che non si tira
 però indietro dall'accarezzare il destino di un uomo, che solo per essere tale, gli è amico, compagno, fratello.

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