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Cinema recensioni - Un'anima spezzata in due: ma le parti si incontrano...

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di Lara Ampollini

Si può fotografare una coscienza dall’interno raccontando per immagini? Il secondo film di Vadim Perelman («La casa di ombre e nebbia») ci prova con i mezzi del cinema di consumo contemporaneo. Flashback, montaggi alternati tra la vita della protagonista adulta e adolescente, l’attesa per la rivelazione finale. Che altro non è se non l’incontro tra le parti di un’anima scissa. Il risultato è la storia, tra passato e presente, di una coscienza in formazione, colta nel momento del passaggio dell’atmosfera del pianeta vita. Dove può bruciarsi ed evaporare nel nulla o consolidare il suo nucleo e arrivare fino a terra. Diana è una 17enne ribelle, affamata d’amore.

A differenza della sua amica Maureen (Eva Amurri, figlia di Susan Sarandon) che sogna una vita tranquilla e una famiglia, si consuma in rapporti sbagliati sognando di andarsene lontano. Poi l’evento che le fulminerà entrambe nel pieno delle loro fantasticherie: come al liceo Columbine, uno studente imbraccia il mitra e compie una strage nella scuola. Il ragazzo coglie le due amiche in bagno e impone un gioco crudele, che siano loro a decidere chi delle due deve morire. Lo sguardo da ninfa perduta di Rachel Evan Wood («Thirteen» e «The wrestler») si sgrana in quello di Uma Thurman, una Diana adulta, apparentemente pacificata, con il marito professore e una figlia bionda come lei. Ma più il giorno della celebrazione della strage si avvicina, più la Diana ragazza chiede di tornare in scena. E dire la sua verità.

Girato con una sensibilità estetica dolorosa (a partire dai bellissimi titoli di testa), il film sconta proprio questa apparenza patinata che distoglie dalle ambizioni più sottili, fuori dai meccanismi spettacolari mainstream. La forma del thriller psicologico è tradita da un'intenzione più profonda, non più capire come sono andati veramente i fatti ma far luce in un’anima segnata e per sempre irrisolta. Il vero colpo di scena diventa quindi il passaggio dal fuori al «dal di dentro». Che ci rende «spettatori interni» di una storia completamente diversa da quella che pensavamo di vedere.

Giudizio: ***

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